签到天数: 26 天 连续签到: 1 天 [LV.4]偶尔看看III
|
梅县白宫林风眠故居 (四)
熊启雄为创作好《中国客家村居图》,在艺术上是颇下了一番苦功夫的。业内行家都知道,中国山水画尤其是巨幅的长卷山水画,在处理画面的艺术效果时,都会碰到一个“实易虚难”的问题,那虚的地方,决不是一般人认为的空白掉就完事了。熊启雄在处理长卷的“空白衔接”时,手法大胆、技法别致!使用得最多最好的“云隔法”的处理技法,用“湿染法没骨画云”,巧妙地利用一笔浓淡没骨法深浅浓淡一次过画去,直至把笔中所含的颜色、水分全部用光为止,达到一气呵成地染云,画出的云既有厚度感,又有轻盈漂移感,其形态千变万化。使三百余米长的《中国客家村居图》画面上,一个个过渡段落都有特定的造型内容。其次是采用“景物渐淡法”虚化处理,就是巧妙地利用山间与景物间的烟雾遮掩区隔。这些部分,必须用近景的实、密去强调出空间。使画面景物过渡部分变化自然舒适。
再其次是使用树丛植物区隔与衔接法,这是在山水画长卷创作中采用的一种“实而虚之”的处理方法。为了巧妙处理好山水画长卷的构图,往往要用一组组合得很美的错落有致的树,平衡画面场景的衔接,在其后面进行景物大挪移。为了使《中国客家村居图》长卷在构图上生动而又富有变化,熊启雄在长卷构图时,精心设计每段画面场景的艺术效果,在具体绘制时用神采飞扬的笔墨,画出许许多多既富有浓郁的生活实感,又形态自然灵动且很美的树!人们在欣赏熊启雄长卷画面中的这些树时,看得出它们是画家来自生活,在生活中画了大量树的速写,按构图需要进行加工处理的。例如:在梅县白宫林风眠故居那一段,作者将故居前白宫河两岸的古老的杞树林,组织到画面中,通过树的形态的组合排列刻划,透出一股如怨如诉的气氛,使观者在看到林风眠故居时,联系起来增添一些联想的因素(据当地老者说,这种树只能在这里生长,挪到别处就种不活!)。这组树是用写生的笔法画出的!还有那几乎是客家村庄标志的麻竹丛,柑桔柚林、松树和大榕树等,都被熊启雄有意识和巧妙地组织进画面中,这既减轻了人们对视线中房屋那横横竖竖的直线条视觉疲劳,又增加了画面灵活生动的对比变化。
在传统山水画中,树是画面中极其重要的组成部分。古代山水画家对树木的描绘是下足了功夫的,古代画家在大自然中欣赏和惊叹他们所见树木的形象神奇的美感之余,就“凡数万本”地对之进行写生!借助树木的生长形态特征,尽情挥洒以发挥笔墨技巧。在熊启雄的山水长卷中,就充分地展现了其画树娴熟的笔墨技巧和扎实的基本功!他画树是画得那样的挥洒自如。出在熊启雄《中国客家村居图》长卷中的那些树,造型各异、姿态优美、充满生机、情趣盎然,追根溯源,可以窥见熊启雄从20世纪60年代在广州美术学院中国画系山水科求学期间,由于在学习方面深得“上追宋元的”岭南画派第二代传人黎雄才传授的“黎氏树法”的三昧,黎雄才先生画树,尤其是“黎氏松”,在中国画界可谓名声远播,可堪称古今一绝!熊启雄画树,深得黎老前辈真传,是“成树在胸”,毫不犹豫,放笔直取!激情盈纸,神采飞扬!《中国客家村居图》长卷中的树,是熊启雄出笔墨、显技巧的地方。另外,熊启雄在深入各地进行田野考察时,还十分注意收集房屋周边的林木的形象素材。熊启雄对树可谓是情有独钟!
熊启雄在对长卷画面进行构图时,采用了平移换景间隔的方法,从而使他能轻松地把相距几里、几十里、甚至几百里之外的景物,非常自然生动地组合在长卷中。增强了画面内容的连贯性,从而使《中国客家村居图》整个画卷,能给人以大气磅礴,一气呵成的感觉!在画面处理上,非常重视远看取势,近看取质,实处细作,虚处做细,使之有耐人寻味的艺术效果。让观赏者在每一段落面前,都要依依不舍地驻足停留下来认真欣赏和品读画面的艺术效果。
在表现手法上,熊启雄采用写生写实的手法进行,在写实中求技法、求效果!坚持中国画中以用笔用墨为主,赋予适当的彩色以求统一的效果。力求使《中国客家村居图》的画面能展现出朴实、真切、自然、生动、雍容、典雅的艺术效果,既注重传统笔墨的挥写抒情,更强调这是全新的现代山水画!
在造型方面,力求使画面中出现的农舍屋宇、杂树丛林、山野溪流、漂移的云烟,都在真实中透出美感!
|
|