天边一朵云影评,天边一朵云好看吗,天边一朵云最经典的影评

璐璐爱你

　　不管电影好看不好看，在电影上映之后都会有影评人对它进行评价，电影天边一朵云也不例外，在上映之后就有一大批影评人在第一时间写了天边一朵云影评。有鉴于此，今天我们就来聊聊这个话题“天边一朵云影评,天边一朵云好看吗,天边一朵云最经典的影评”。

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我想谈谈我对蔡明亮影片《天边一朵云》的理解。我个人比较喜欢台湾电影，尤其喜欢杨德昌导演的作品，蔡明亮也是我比较钟爱和关注的台湾导演之一。提到蔡明亮，我们脑海里会闪现很多标签—“液体”“水果”“长镜头”和“李康生”，蔡明亮是一个风格十分独特的导演，正因为这种独特的风格很多观众都不是很能接受他的影片。同样，《天边一朵云》也是一部不易被“接受”的影片，片中充满大量长镜头和怪异的歌舞内容，但在喜欢蔡明亮电影的人看来，影片充满了其一贯的影像风格和深刻内敛的表达。

叙事风格与结构：

应该说，《天边一朵云》是一部叙事很特殊的影片。全片台词少得可怜，男主演李康生就根本没有台词，女主角也只和男主角说了一句话“你还有在卖手表吗？”，这句话则表明了本片和蔡明亮之前的短片《天桥不见了》的关系。在这样一部几乎没有台词的影片中，叙事只能靠影像开展。例如影片运用了一些节奏非常缓慢的长镜头，交代了男女主角的异常的生活状态，镜头几乎是停滞的，人的生活也近乎是停滞的，像一潭死水，毫无生气。在影像表达不清的时候，导演又巧妙运用了旁白来叙事，如影片开头介绍西瓜的意义，很难用影像说明，就利用了电视机中的旁白，是观众一“目”了然。《天边一朵云》的结构也是很有特点的，在影片的开头，采用平行蒙太奇的方式，分别在不同空间，交代了男女主角的生活状态，将男女主角放在看似不相关的空间中分别描述，人为上造成一种疏离感。随着影片的进行，男女主角这两条线就像两条缓缓流淌的河流，最终总要交汇到一点，这一点就出现公园里女主角偷水这一段。从此时开始，男女主角开始同时出现在镜头中，正当所有人都认为影片要顺着这个方向发展下去的时候，男女主角又疏离了，又回到了原有的生活状态之中，直到最后震撼性的交汇才宣告结束。就在这交汇和分离中，生活在缓慢的继续，揭示出男女主角之间的，生活与幻想之间的差距。另外，影片中五次运用了歌舞的形式，是该影片颇有一些歌舞片的味道。在歌舞的形式中，风格有了很大的变化，大量运用了夸张、变形，丝毫没有美感，给人一种非常怪异的感觉，极大程度区别于好莱坞经典歌舞片的形式，如《音乐之声》等。虽然是歌舞内容，但并不是可有可无的，相反，歌舞对于影片的叙事有很大的帮助，歌舞就是主人公内心的表达，借助歌词的形式，我们了解了片中的人物在想什么，怎么想，这种形式比生硬的“说”出来高明得多。在引用歌舞的方式上，也丝毫不感觉突兀，应该说，在这样一部影片中，加入歌舞的内容是十分困难的。因为该片大量运用了长镜头和景深镜头，对主角生活的表述是十分客观的，给人一种强烈的现实感；而歌舞内容是内心的，是夸张的，是变形的，是强烈非现实的，这种现实与非现实很难融合在一起。但导演巧妙运用了现实生活中的非现实态事物，完成了这一过渡，如水上蔓延的泡沫，柏油路上冒出的水等。歌舞的插入也对影片节奏的把握有贡献，影片本来是节奏缓慢，枯燥乏味的，但加入了歌舞部分，一下子引入了超现实的快节奏，待歌舞结束后又猛地拉回到近乎于停滞的缓慢节奏之中，使全片节奏有了明显的起伏。

视听语言：

镜头

影片风格鲜明，大量运用了长镜头来叙事，而这种长镜头又有所不同。例如：杨德昌导演在《一一》中运用的长镜头大部分是移动长镜头，通过摇移的方式来表现人物的运动和生活状态，生活是继续的，时间是流淌的；而《天边一朵云》中蔡明亮导演运用的却是固定长镜头，这种长镜头更加的稳定、客观，也更加显得枯燥乏味，生活本来就是枯燥、乏味、缺少生气的，镜头又何尝不是如此呢，这可能就是镜头的意义所在。例如施工马路找钥匙一段，就把这种生活的真实和乏味表现得淋漓尽致。另外，影片中也多处运用了景深镜头，这种镜头有两种作用：一来是利用前后景的变化来叙事，增加了镜头的容量，也使二维的画面立体化，生活化；二来表现人物，尤其是拍摄女主角时，多次运用了景深镜头，前景是脚和腿，后景是头和躯干，使女主角的形象变形，来表现扭曲的现实扭曲了人的心灵。

景别

作为一部现实占主导地位的影片，景别自然是以全景和远景为主，在《天边一朵云》中，人经常是小小的一点，微不足道，如此渺小，被残酷的现实包围，无法解脱。在众多的全远景中，近景甚至特写是弥足珍贵的，导演将这些金子般珍贵的近特写大量运用在男主演李康生身上，因为男主角是一个心理很矛盾很特殊的人，特殊的工作，使他不能真正享受自己的感情，为了生活，他又无法逃离，就在这现实与对爱情的向往中，苟延残喘的活着，李康生对人物的诠释非常到位，也现实了导演对他充分的信任。

构图

台湾的电影都有一种特殊的画面美感，这很大程度上取决与对构图的考究。《天边一朵云》就是一部构图相当考究的影片，看得出每一个镜头都是经过特殊设计的，充分利用了画面的长度和宽度，达到了美术作品的境界。如影片中多处运用了镜子和影子，将本来很普通的空间表现的复杂，是观众也失去了正常的方位感，陷入了与剧中人物相同的混乱境地。构图的特殊不仅仅是增加画面的美感，而且对叙事也产生很大的帮助，如影片中两次出现了画面中墙壁将男女主角分割在画面的两端，虽然共处一室，但心理状况却各不相同，观众们却在全知视角冷静观看，也暗示了在残酷的社会状况下男女主角之间的爱情注定要遭遇波折。

色彩和光线

《天边一朵云》的画面色彩和光线运用也是精心设计，在男女主角幸福的在一起的时候，色彩鲜艳浓烈，影调较软，画面很柔和；而在分别叙述两人生活状况时画面却异常昏暗，光线较弱，影调比较硬，来表现社会生活的压抑与残酷。蔡明亮导演比较喜欢拍摄发生在幽暗压抑室内的影片，这也是其个人的一贯特色。

音乐

片名《天边一朵云》就来自于导演蔡明亮对于一首老歌的钟爱，所以影片中也大量运用老歌，包括歌舞片段也是运用老歌的形式，加上夸张的手法来表现。我个人是非常喜欢电影中运用老歌，比如《无间道》中蔡琴的那首《最美好的时光》，韵味十足。同样，《天边一朵云》中结尾的老歌也使我非常感动，久久不能忘怀。

象征意义

影片大量运用了象征，对于女主演来说，西瓜就象征着爱情，象征着李康生，所以她亲吻西瓜，把西瓜放在肚子上假装怀孕，这些都是她对爱情的幻想；同样是西瓜，对于李康生饰演的男主角来说，就是现实惨不忍睹生活的代表，也就是西瓜的这个意义，造就了两个人之间深不可测的鸿沟。像这样的象征在影片中还有很多，这里就不一一赘述。

总的来说，《天边一朵云》是一部我喜欢的片子，虽然很多人无法接受它。可能有的人觉得它过于色情，但对于一个真正喜欢电影并有志于创作电影的人来说，表面化的东西完全可以视而不见，影片真正的意义存在于色情外衣下内在表达，这样我们才能真正体会到创作者的用心良苦，又如《色戒》和《颐和园》等，毕竟表面化的东西不可缺少，为了票房，为了等等等等。

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