光荣的愤怒影评,光荣的愤怒好看吗,光荣的愤怒最经典的影评

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　　不管电影好看不好看，在电影上映之后都会有影评人对它进行评价，电影光荣的愤怒也不例外，在上映之后就有一大批影评人在第一时间写了光荣的愤怒影评。有鉴于此，今天我们就来聊聊这个话题“光荣的愤怒影评,光荣的愤怒好看吗,光荣的愤怒最经典的影评”。

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.在现实主义题材的影片中常能看到创作者的两种风格上的倾向，一种偏向冷静审视下的深层思考，这类影片风格上往往是冷峻的，内敛的，镜头上比较偏向使用长镜头，造成一种纪实的美感；另一种则偏向于情绪化的宣泄，往往是热烈的，甚至跳跃的，语言上短、跳、快、直接，风格化的特征很显著。前者比如贾樟柯的《小武》、《三峡好人》，王小帅的《二弟》，王超的《安阳婴儿》；后者最好的例子则是去年上映引发热潮的《疯狂的石头》。

《光荣的愤怒》在风格上也是偏向我所说的后一种的。（当然，这二者虽有区别，但还不至于绝对化，实际上二者往往又是混杂纠缠在一起的）。

影片好似04年的新主旋律影片《天狗》，直接了当的开篇，上来便是激烈的冲突，既抓住观众的注意，造成悬念，也一举奠定了影片的叙述风格。气急败坏的狗卵骂骂咧咧去地找熊老三算帐，使用了运动感强的镜头和活跃的剪辑，配上辛辣反讽的字幕，直到影片的名字《光荣的愤怒》。这一段信息量大，交待的人物多却不乱，这些人物在后面的主戏中各有自己的作用，他们与熊家四兄弟间的冲突也成为他们在后戏的伏笔。

因为改编自小说的关系，影片具有了很多小说自身的优点，比如人物性格普遍比较饱满，这一点尤其是体现在配角小人物的性格塑造上。为了表现熊家四兄弟横行乡里的霸道和村民们遭受欺辱却敢怒不敢言的情况，影片有选择的突出了二流子狗卵、不敢要账的小饭馆老板土瓜，因得罪熊老三而被拆房的水根和被戴绿帽子却不得不忍气吞声的大旺（这四个人是在熊家四兄弟介绍出场中作为对应一并介绍的），这四个人既有黑井村民共同的遭遇，受尽熊家四兄弟的欺辱，却又各自性格分明，比如狗卵是村子中的不受人待见的小混混，头脑简单，容易冲动；比如小生意人土瓜的精明，在扳倒熊家的事情上的积极（利益关系），在知晓叶光荣“实际上上边没人”后的摇摆不定，以及后来在熊老大家中被狗卵捆住，又赶紧说自己本是内应。

曹保平选择改编阙迪伟的小说《乡村行动》使这片子已然具备了这些先天的优势，这一点让我想起年轻导演李杨的《盲井》来。因为早在看电影之前读过刘庆邦的小说，使我坚信李杨选择改编《神木》，《盲井》这片子就成功了一半。从文学中去找剧本实在是一条捷径，这当然也在另一个方面说明了华语电影原创剧本的孱弱。

影片的高潮提前出现在四线平行并进的抓熊计划陷入绝境后叶光荣仰天长叫土瓜名字的时候，村民自发的抗争终究还是失败了。阙迪伟的小说在这里是张书记派了警察抓起了叶光荣一伙人，愤怒的光荣垂头丧气，反倒是熊老三愤怒地挨着一个个打参与者的耳刮子，小说的和谐程度倒要逊于影片了。

关于这个和谐的结局，也实在是现实的一种无奈，我们平头百姓普通观众总不至于像叶光荣那样真的要抱着石头冲天吧。

我注意到小说和电影在警察“从天而降”的处理上的差别，小说中的外地人是个警察探子，村子里乱作一团的时候大批警察还并未出现，我们可以把这批“正义”警察的迟到想象的比较合理，因为探子通报和他们到来有个时间差，这一点小说和电影还是比较一致的。但是，小说中直到张书记和他派来的警察控制住局势后，荷枪实弹的警察才从“门外”闯进来，而在电影中张书记则忽然转换成了铁面无私的“清官”，是他派警察前来抓捕熊家兄弟的。

在阙迪伟的小说中，村民未能战胜蛇鼠一窝的熊家兄弟和他们背后的张书记，解决问题的是与村民无甚关系的刑警，换言之，是熊家兄弟自己过于张狂以至于自取灭亡，愤怒的光荣和村民们终究还是失败的。而曹保平的电影则迫于无奈，居然让张书记也被生硬地和谐掉了，变成了“好人”，这也就造成了影片伤筋动骨的硬伤：既然张书记是“好人”，熊老三为卖人情给叶光荣随随便便的三两句话，就办成了多年办不成的事情？往根本里说，既然张书记是“好人”，缘何还会让熊家兄弟长久的横行乡里？叶光荣家的密会已经看得够明白了吧，熊家兄弟的可怕在于他们“上面有人”，既然不是“好人”张书记，那么是李书记？王书记？赵书记……

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