岁月神偷 影评,岁月神偷 好看吗,岁月神偷 最经典的影评

浮生如梦

　　不管电影好看不好看，在电影上映之后都会有影评人对它进行评价，电影岁月神偷 也不例外，在上映之后就有一大批影评人在第一时间写了岁月神偷 影评。有鉴于此，今天我们就来聊聊这个话题“岁月神偷 影评,岁月神偷 好看吗,岁月神偷 最经典的影评”。

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《岁月神偷》在香港本地上映后票房很好，影评也是一片叫好声，在香港甚至成为轰动一时的文化现象，产生了不小的社会影响，有点当年台湾电影《海角七号》的架势。前一段时间还在北京电影学院的标准放映厅里上映，当时因事未能成行，后来问观影的朋友感觉如何，他电话里的声音似乎有点激动，“很不错，我都感动得掉泪了”。

后来我在网上看了这部电影，也许是对这部影片的期待值太高，也许是下载的版本品质比较差——在色彩、清晰度存在较大的不足，看完之后大失所望，远不如外界传闻的那么好。据说该片还要代表香港参加国际某个重要的电影节，有望夺魁云云，在我看来希望渺茫。

总体说来《岁月神偷》还是部不错的电影，尤其在香港这块充斥着浓郁商业气息的电影市场，感觉尤能可贵，就像浊流中长出的一朵小莲花。

这部影片最成功的地方在于编剧。田壮壮导演曾经说过，“导演拍摄的电影一般分为两种：一种是编出来的电影，一种是从内心流淌出来的电影。”《岁月神偷》属于后者。影片从一个小男孩的视角讲述一个香港普通家庭在岁月中的变迁。这部电影就像是导演在讲述自己的童年生活，整部影片洋溢着动人的生活气息，娓娓道来、真实而鲜活——虽然小男孩的哥哥与富家女相恋这一情节有点像青春偶像剧，后来又得白血病逝世这一部分“编”的意味过于强烈，有点“狗血”的味道。但瑕不掩瑜，可以在影片中感受导演真挚感情的自然流露，尤其影片中的一些生活细节的描述更是影片出彩的地方，譬如小男孩偷东西的恶习；他头罩鱼缸在街头游走的片段；小男孩一家在过道围着吃饭的场景；台风来临时小男孩一家的惨状……这些都拍得细腻而生动。正是有些这些真实而鲜活的细节，才使得整部影片有血有肉、立体丰满。很多香港观众都是从那个时代走过来的，看到这些宛若纪录片的影像自然会产生强烈的共鸣。

打动观众是优秀电影成功的元素之一，但并不是衡量一部优秀电影的唯一标准。一个好的故事需要好的艺术表现手法与之相匹配。

很多电影大师都拍摄过以自己童年经历为主体的电影，譬如费里尼的《浪荡儿》，特吕弗的《四百下》，托纳多雷的《天堂电影院》，侯孝贤的《童年往事》。与《岁月神偷》无论是国别还是气质最接近的是侯孝贤的《童年往事》，不知道罗启锐导演是否看过《童年往事》，感觉两部电影有某些相似的影子，但从作品的思想深度，艺术的感觉，人物的塑造，对细节的刻画还是《童年往事》胜出一筹。两部电影里都有位年龄很大的阿婆，跟影片小男孩絮絮叨叨讨论一些对于一个小男孩并不明白的话题。这些貌似闲笔的细节对影片情节的推动和发展没有什么帮助，但做得出彩的话不但会增加影片的沧桑和怀旧感，提升观众的认同度，还会带来一些特别的“味道”，若有若无触动观众的心弦。只是《岁月神偷》中，小男孩与阿婆的关系只在影片的前半部出现两个场景，后半部再没看到阿婆的影子。这个人物出现得莫名其妙，走得也莫名其妙，前后缺乏呼应。

导演对生活细节把握得真实到位，但也有百密一疏的情况。在影片开端部分，有一个小男孩的父母在鞋店招呼顾客的场景：父亲脾气暴躁，对顾客爱理不理，好好一桩生意眼看就要做砸。就在这时母亲出场，她热情洋溢，能说会道，几句话就让顾客把三双鞋都买走了。导演安排这一场戏目的在于展现小男孩生活的情况，他父母亲的性格，人物的生存状态，这一点导演做到了。导演对人物角色的定位是：父亲沉默木纳、脾气暴躁；母亲能说会道、做事圆滑；用小男孩的旁白来说，就是“这是我老妈，她的嘴最能干，到医院轮候呀，插队取水呀，跟公交司机砍价呀，她一出马，啥事都‘合适’。所以我老妈有个外号叫‘侠盗罗太太’。”但在这场戏母亲的角色定位出现偏差，就是因为对细节处理不当造成的。

这场戏安排了一个大人带着三个小孩来买鞋，一小孩试穿的鞋太大，一小孩试穿的鞋太小，一小孩试穿的鞋大小合适，在罗太太三寸不烂之舌之下，三双鞋都卖了出去！

导演只是想表现母亲的能说会道，但这场戏给我的感觉是：这个罗太太是个奸商！罗太太卖的是皮鞋，作为一个经营多年的鞋商，她不可能不知道：皮鞋一定要合脚，不合脚的鞋不但不能穿而且会伤脚！她的客户都是街坊邻居，即使有人买了这样的鞋，穿着不舒服，相信最后结果是“退鞋”。作为一个善良、贤淑、能干的罗太太，怎么可能做这种“损人不利己”的事情？

这就是导演对细节处理出现了问题，只考虑这场戏凸显罗太太“能说会道”，没有考虑这场戏带给人物定位的偏差，对人物形象造成严重影响。这么一个小细节，立马让罗太太从“能说会道的母亲”变成“无奸不商的市侩”，得不偿失。

《岁月神偷》想还原生活中真实的场景，在灯光方面追求自然性光效，在美术方面力求恢复历史的原貌，可以看得出来导演在这些方面做了很多努力。也许是因为经费问题，电影在这方面做得并不理想，舞台化、戏剧化的情况仍然比较严重。整个影片感觉制作人员想把这部电影“做旧”，但只是在影像表面覆盖了一层轻纱，随着影片讲述，轻纱时不时被风吹开，露出里面生嫩的机理，很容易让观众“出戏”。俄国导演米哈尔科夫的电影《烈日灼人》，讲述苏联三十年代大清洗的故事。这部电影在场景、灯光、服装、化妆、美术等方面做得一丝不苟，营造了一个异常真实的氛围。观众看这部电影，仿佛经历了时空穿梭回到了那个年代，看到了那个时代里活生生的人物，自然而然就会融入到电影的情节之中。《烈日灼人》不但主要演员表演精湛，达到了“没有表演的表演”，就连群众演员都下了很大的功夫。《岁月神偷》中吴君如、任达华的演技很出色，小男孩的表演也可圈可点，但小男孩的哥哥和他的女朋友的表演只能用惨不忍睹来形容。私底下认为在这种风格的影片中，根本不适合出现光鲜亮丽的俊男美女，更何况是演技拙劣的俊男美女，他们所起到的作用除了与影片风格不协调之外，还有让观众出戏的作用。可能片方在制作时考虑演员的票房号召力，却没考虑到这种演员对整部电影造成的艺术性的伤害。

爱情，兄弟情，父子、母子间的亲情，只是影片的表层主题，影片的深层次主题就是影片开场的两行字幕：“在变幻的生命里，岁月，原是最大的小偷……” 在岁月的变幻中，所有的一切都在变幻。一个人在变，一个家庭在变，整个香港社会也在变；爱情在变，兄弟情在变，父子、母子间的亲情也在变。岁月是最多情的，岁月也是最残酷的；岁月让人刻骨铭记，岁月也最容易让人遗忘；岁月是影院中的十分钟，岁月是生活中一百年。

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