十七岁的单车影评,十七岁的单车好看吗,十七岁的单车最经...

沙沙沙

　　不管电影好看不好看，在电影上映之后都会有影评人对它进行评价，电影十七岁的单车也不例外，在上映之后就有一大批影评人在第一时间写了十七岁的单车影评。有鉴于此，今天我们就来聊聊这个话题“十七岁的单车影评,十七岁的单车好看吗,十七岁的单车最经典的影评”。

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每个时代的少年都有独属于自己的青春的标志。弹弓，气枪，子弹，洋娃娃，陀螺……王小帅用单车纵向连接起两个少年的青春，同时横向展示了2000年北京普通民众的生活状态。

影片的开头，便通过飞达快递公司经理之口引出了“骆驼祥子”的隐喻，为郭连贵的命运埋下伏笔。郭连贵这个从外地来到北京的打工少年，从公司领来的单车便是他立足于这个大都市的重要生存工具，是除了叔叔以外在这个城市最重要的支撑点。当郭骑着这个高级山地车穿梭在北京的街头，兴奋之情溢于言表。对郭而言，这意味着新生活的开始，亦是他立足于北京的一个象征。生活是洒满阳光的海洋。少年的心是清澈的玻璃，对未知的风暴没有丝毫的预知，所以才会在风暴来临时措手不及，毫无经验的一头栽进自己的命运里。每个人在创造自己的命运时都有不容置疑的重要性。导演却用了大量长镜头拉伸空间，使少年处于巨大的环境之中，被人流物质包围。使个体的重要性变得模糊。当我们为自己的梦想生活打拼时，潜意识里我们是这个社会的主角，但在巨大的社会洪流中我们又不过是沧海一粟。对于世界，微不足道。正是这个微不足道，更暗示了郭命运的悲剧性。郭像捍卫信仰一样捍卫他的单车，单车就是他的宗教。不是每个人都看得到他的宗教发出的熠熠光辉，这小小的一束光芒只照射在郭一个人的脸上。因而他的固执，他小小的信仰是生活在这个城市里没有生活压力的人眼里的不屑一顾。再挣够七十块钱，自行车就挣到手了。这是少年生活里的骄傲，是一轮小太阳。但这七十块钱在都市白领眼中还不够一瓶药。她们克扣他的工资，是啊，还不够瓶药钱，有什么不妥当，她们心安理得，因为她们八十岁的老大款都要傍，是我们的少年太不明事理。他不明白这个社会的规则。他不知道高级浴室不能随便进；他不会看老板的脸色，他不知道老板开除他不仅仅是因为他丢了车，更重要的是快递没有及时送到给老板惹了一大堆麻烦；他也不知道一辆单车对于其他人根本微不足道；他甚至不知道，十七岁的少年的生活里不仅仅只有一辆单车。单车之余少年郭连贵是生活，是梦想，是全部。梦想被撕扯的过程伴随着暴力的积蓄。祥子三次得车又三次失去，王经理片头一句“从今天起你们就是新时期的骆驼祥子”作为一条隐线暗示了郭的命运：郭挣够了钱，车却在正式归他所有之际不翼而飞；他从少年坚子那里抢回了自己的车却又被坚子的同伴再次抢走；郭的固执和坚守最终使他和坚子达成协议每人各骑一天，但单车却最终被大欢的同伴砸毁。我在观影过程中始终等待郭的一次爆发，人性不允许一个少年对所有的侵犯默认，要么摧毁自己要么摧毁他人，我终于看到郭举起砖头砸向那个砸毁他单车的少年。清澈的玻璃最终以刺伤他人的方式完成对试图一再摧毁他的人们的反抗。片尾少年郭连贵举着他已经变形的单车走过人行道，所有等待的车辆就像一曲挽歌，为了纪念被破坏的梦想和少年被撕扯变形的命运。

单车之于少年郭连贵是生活理想，之于少年坚子是情感理想。这里的情感理想不仅是他的哥们友谊，也包括他朦胧的爱情理想。单车就像一个接头暗号，以在伙伴中确认自己的身份。始终没有一辆像样单车的少年坚子，在伙伴中无疑是恼怒而自卑的，这使我们不难理解他跟同伴发生的几次小冲突。他的偏执和不讲理是生活受限而被压抑的外在体现。这种体现同样映射在他朦胧的爱情上。本就是青涩少年，面对女孩潇潇的大方追求显得羞涩而略有木讷。单车便成了他和潇潇之间的沟通桥梁，因此单车之于坚子的重要性更为凸显。在丢车过程中他与潇潇的争执，反而使得单车的地位发生了本末倒置的变化，使得坚子的爱情理想彻底破灭。所以在最后一次与郭连贵交接单车时，他对郭说：你把它拿去吧，它对我没用了。坚子的社会关系上似乎比郭连贵更为完整，有一个“相对完整”的家，有稳定的学业和生活保障，还有女孩的爱慕和稳固的哥们友谊。郭连贵生命中很多完整的东西被打破了，他需要靠自己的争取去获得，这就存在一个希望。而坚子为了一个被允诺的希望不断努力，却因为父亲的不断食言而最终失望，是追而不得的东西，在他是看不到希望的。因此他较郭而言更为压抑。而他的爆发点也更多，他作为一个不和谐的元素始终存在于影片中。他古怪的性格，与后母带来的妹妹的关系始终冷淡，与潇潇交往过程中过度的自我保护，甚至最后偷父亲的钱去买单车，对同伴修理郭连贵举动的默认，用砖头拍情敌大欢的脑袋……这些都是自我被压抑后性格扭曲的体现。

导演把自己对少年成长的关注投射在两个少年的成长历程上，用一条平行线展示和对比了少年成长过程中的冲突和对抗。同时用一条横向线索展示了当代人生活中的矛盾冲突。郭连贵的老乡有两句台词非常有意思，“听说，城里人的厕所里还有音乐哩……要是我，可尿不出来”。小保姆身份被揭穿后，他说“早知道她也是农村来的，我就……”。一个“城里人”，一个“农村”，立场可见一斑。可见郭的老乡虽然在北京安身立命，却完全融入不了这个城市。对自己外来户身份的认同，连恋爱婚姻都成了问题。一墙之隔的贫富居民区，更是形成鲜明对照。小保姆趁户主不在偷穿主人衣服，神色忧郁地坐在落地窗前消磨时光，来小店打酱油时的过度矜持，说明她对自我身份(外来户)的不认同，想要努力融入城市之中，因此对店主的态度表现得泾渭分明，而又不为她想融入的主体所接受，最终事情败露，一走了之。导演以一个外来少年和两个外来打工者引出对当今城市里大量民工生存状态的关注和疑问。他们究竟如何与这个朝夕相处却不称之为故乡的城市和谐相处？那么对于扎根于城市内的人们，他们的生存状态又如何？坚子的一家，经济引发的种种矛盾使这个离异重组的家庭人际更为紧张，儿子与父亲，继母带来的妹妹和坚子，各自无一不是朝着相反的方向越走越远。白领也忙着傍老大款。都市内部人们的生活状态同样是焦灼不安。那么都市内部的人对于不断涌入它的外来人员又是什么态度呢？且不说大人之间的战争，少年之间的态度也是泾渭分明。坚子的同伴为单车的使用跟郭连贵谈判的态度强势 ：“你跟他套什么磁？”不说套磁，他们连跟郭平等谈判的意识也没有。这无一不失为一种地域优势的外露。各种冲突的交织使青春的空气中飘满灰尘，就像2000年的北京灰色的街头巷尾的冷色调主背景。而美好的愿景就像坚子骑单车时飞翔的手臂和从树叶的间隙倏忽而过的阳光，为灰色的大背景带来一丝丝明亮和惆怅。

王小帅的电影我并不喜欢，但《十七岁单车》丰富的视角和对都市内人们生存状态和生活质量的审视，可以算上青春类题材的上乘作品。不过几处明显不足使影片质量大打折扣。有几处长镜头的运用不仅没有使观众有远距离的判断效果反而使画面显得局促。对郭连贵骑车时的跟拍镜头有些晃。妹妹的唯一一段台词如同背书一般的效果让人大跌眼镜。郭连贵这个外来少年一口标准的普通话对比他老乡一口标准的家乡话令人质疑。

关于青春类题材的电影始终引起我的注意。我想这就是一种关于青春的补偿性心理。而少年郭连贵和坚子的青春就像一把带血的刀子划破了整个青春的黑暗。

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