创意文学的可贵探索

杨宏海

创意文学的可贵探索

——以袁博、赵荔、张悉妮为例

创意文学的个案在深圳

创意写作或创意文学是目前国内新的写作概念。作为一种青春写作概念提出，深圳是首创。我在2009年深圳创意文学与创意城市论坛上，对创意写作进行了一个初步界定：创意文学是人人心中有、个个笔下无的写作，富有个人想象力和独特风格。它可直接服务于文化创意事业，发展文化创意离不开创意文学。建设创意之城与设计之都，最终要靠一批创意人才来、创意作品形成。也是在这次论坛上，袁博在主题演讲中说：“近几年，国产动画片出了不少，但其中真正有质量的作品微乎其微。中国动漫脚本缺乏的是感动，是创意。当下的商品经济使动画变成了产业，然而，即使是一种产业，它也是有灵魂的。源自生活的感动，正是原创动漫文学脚本的优势。鸵鸟带给我的更多是壮美的感悟，根据《大漠落日——一个鸵鸟家族的故事》改编的动画片《飞吧，闪电》体现更多的将是英雄主义色彩。”袁博写作《大漠落日》初衷就是为动漫公司提供文学脚本，因为作者就住在深圳怡景动漫基地附近，每天上学都要经过该基地，当他看到宣传画上的基本是外国动画形象，决心以自己的生活经历为原型，创作一部适合动画改编的动物小说，《大漠落日——一个鸵鸟家族的故事》应

运而生。

英国创意产业之父霍金斯因为一次翻译大赛认识了中国深圳学生赵荔，被赵荔敏捷的思维和奇妙的想法所吸引，提出要和赵荔合写一本书。“霍金斯想把创意产业的概念介绍给青少年，但他担心自己讲出来会比较枯燥，他想用青少年易懂的方式去诠释，所以他希望有人能跟他一起把创意理论变得有趣一些，于是我就跟他合写。他负责提供理论，我负责将理论变成有趣的故事。”赵荔说。赵荔通过与霍金斯的310封邮件和5次面谈，创意理论读本《遭遇创意队》的英文稿最终在2008年10月诞生，中文稿随之于2009年3月由上海学林出版社出版发行。《遭遇创意队》刚刚问世便得到了国内读者的青睐。2008年12月，赵荔凭借该作品获得了2008第三届中国创意产业年度大奖的“先进个人奖”，在2009年10月23日揭晓的第六届深圳青年文学奖中，赵荔获得了首次设立的“最具潜质新人奖”，成为获奖者中年纪最小的一位。

深圳市失聪少女张悉妮的写作同样堪称创意写作。她2岁时因药物永久性失聪，从弄懂吹气与说话的区别开始，靠妈妈给她摆舌头学会发音、说话。她9岁开始发表作品，用写作与有声世界交流；14岁时她出版了风靡网络的70万字长篇小说《童言无忌三国志》；她以海伦·凯勒为榜样，15岁以自己独特的生命感悟，写出自传体长篇小说《假如我是海伦》，中国作协为这位最年轻的会员召开作品研讨会。她是三家网站的版主，她的计算机作品入选广东省高中信息技术教材，荣获团中央“五个一工程奖”和优秀文化新人奖，被共青团广东省委树为青少年学习践行荣辱观的先进典型。

创意写作概念正是在这种创作实践的基础上总结提炼出来的，将成为深圳青春文学的重要标识与核心竞争力。

创意文学与创意产业

深圳加入“全球创意城市网络”并获得“创意之都”称号后，创意产业的发展迎来不可多得的机遇和良好的发展前景。青春文学的创作群体正是充满创意的年龄，他们创作出的文学作品，往往具有奇特而瑰丽的想象空间，当他们的这种才情和现代科技、文化市场等多种因素结合在一起时，把青春文学直接推向了多媒体时代，青春文学与创意未来不仅结出丰硕的果实，也成为深圳青少年把握世界的全新方式。

我国近年来大力提倡发展动漫和文化创意事业，发展文化创意离不开创意写作，由于创意写作的兴起，复旦大学正式提出要培养“创意写作”方向的研究生，创意写作已经引起了学界的关注。

创意写作是人人心中有、个个笔下无的写作，富有个人想象力和独特风格。创意写作的个案就在深圳，翠园中学最早提出“阳光写作”，培养出袁博、韩淑娴、李墨白等一大批创意文学少年，昭示了深圳建设创意之城、动漫之城的光辉未来。深圳建设创意之城与设计之都，最终要靠一批创意作品、创意人才来形成。令人欣慰的是，以袁博为代表的深圳创意写作少年作家群已成为“90后”文学创作的新现象，他们的创意写作具备想象力、抒情性与人文情怀。

约翰·霍金斯是闻名全世界的创意大师，在和深圳的小作家赵荔合作过程中，两人经常有很多不同意见，他们用电子邮件不断交换自己的创意。因为创意，两人很快进入到一种友好、默契的工作状态。他们的合作，来自两个不同年龄层的人的创意，两个人之间找到了共同点、消除了代沟，他们共同出主意，出创意，电子邮件的交流又使他们不同文化差异减少到最小程度，在反复的交流和磨合中，成功地完成了这本书。《遭遇创意队》给中国年轻的读者留下了非常深刻的印象，使青少年的生活增添了新的内容，也为深圳的青春文学增加了新的元素。

杨宏海

深圳作为一个年轻的移民城市，青春文学呈现方兴未艾的态势，来自内地创业者的孩子相对素质比较高，加上深圳教育重视人文教育，深圳的中学有160多个文学社团，产生了一批喜欢文学、文学素质比较好的孩子。从“80后”的郁秀到近期“90后”的袁博、赵荔等，他们的作品视野开阔、想象力丰富、东西交融，如“90后”的作品里既有《哈利·波特》、《狮子王》等的影子，又有中国文化的底蕴。同时深圳社会为创作提供了有利条件，教育部门和文联向动漫公司推荐作品，举办世界大师创作论坛等，使深圳青春文学创作引起了文化产业公司的关注。整体来看，“80后”的青春文学代表主要是深圳第一代移民的子女，受父辈传统思想和时代观念的影响，“80后”作品相对比较传统。而“90后”作品更后现代，这主要是受当前社会思潮和外来思想文化的影响，他们的作品更灵异、更富有想象力。原翠园中学少年环保作者、现复旦大学中文系学生袁博的《大漠落日》改编的52集创意动漫剧《飞吧，闪电》的宣传片、主题歌和动画造型，引起专家们就创意理念及其对深圳动漫产业的贡献、深圳应该如何提升文化创意能力并发展文化创意产业、90后文学写作的创意思维、如何通过创新把中国动漫发展得更加产业化等话题的关注和研讨，被认为是深圳市推出的首部集小说原创、动画改编、设计制作于一体，完全自主知识产权的富有深圳创意的动画连续剧。

从国内动漫产业来看，一些动漫公司感觉到中国一直没有出现有影响力的文化作品，而国外动漫产业强于国内，如《功夫熊猫》就是把中国文化元素和西方审美趣味结合得较好的尝试。于是，动漫产业开始转向“80后”、“90后”作家，他们在网络文化与影像文化等多元文化为背景成长起来，文化资源和文化背景发生了巨大变化，思维富有想象力，文化审美前卫时尚，因而能够写出更真实、更朴素、更国际化作品。在人们的观念中，“80后”颠覆了传统的文学观，颠覆了传统意义上的文学成才方式。他们有的用晦涩笔调吟诵风花雪月、愁肠百结，有的以桀骜不训来发泄不满和对社会的批判，他们的作品看起来很决绝、很残忍，也很伤痕累累。但是，创意少年改变了很多人对“80后”、“90后”作家的认知，也让人们对青春文学有了新的认识。它不只是谈风花雪月，不只是陈诉不满或笔伐鞭挞，他们也有责任感，也更阳光、积极向上。从深圳青春文学作品来看，这些作品似乎都烙上了城市的烙印，深圳青春文学的发展和这个城市的成长有着细致的关系，相对内地城市而言，深圳更开放、更包容，也具有世界性的眼光，因此，深圳的青春文学作品表现出来的是一种积极向上的格局和阳光的心态，文学作品的基调是“春意浓”，而不似内地城市一些青春文学那样，作品的格调是晦涩的“秋意浓”。未来深圳青春文学，年轻一代的作品将更多地受到外来文化的影响，中西文化的结合在“90后”的作品中将越来越得到体现，他们的作品将占据市场主导，应能给青春文学带来很大期望。

杨宏海

创意文学与创意教育

其实，每一个人生来都是拥有创意的。只是长期以来，这种创意被传统的教育忽视或压抑。在深圳大力倡导素质教育的今天，作为人的意识得到空前释放，人不再单纯被作为赚钱的工具，教育也把本属自然的创意开发诱导出来，提供了学生自由想象的空间。正是拥有了这个自由空间，才能真正拥有创意。而深圳前卫现代的商业氛围，为这种创意进入市场提供了种种可能，使青春的创意最终能够得到实现。创意不需要其他资源，只需要控制好自己的大脑，这就是创意的关键所在。人的大脑具有巨大的潜能，是一个非常有用的工具，人人都有。更好的就是，它是个人的隐私，谁不知道别人的大脑里发生什么在想什么，创意是纯粹个人的事情。青春期的少年往往正处于一段孤独的时期，脑子里充满了千奇百怪的幻想，这些幻想一旦表达出来，就是一个奇特的精神世界。虽然创意的整个过程是在每个人的大脑里发生，但是创意需要对话和分享，一旦被启发，在交流中可能又会激发出新的创意。

作为一个校园文学特别发达的城市，深圳在文学创作方面已富有成果，海天出版社一次推出六本深圳中学生写的书，这些书都非常有创意，体现出深圳中学生的文学想象力。少年作家袁博创作的我国第一部由中学生写的长篇动物小说，得到著名的儿童作家曹文轩的关注并写序言，同时引起动漫界的关注，动漫界的腾龙堂公司为他进行包装、插图，使青春文学和创意联系起来，实现了文学和动漫的联姻。当新媒体背景下成长起来的年轻人逐渐成为这个世界的主流之后，文学和世界的想象也部分转向动漫发展。要振兴中国的动漫，需要更多的年轻人参与。剧本作为创意的上游，青春文学表现出独特的优势。动漫和游戏都是新媒体当中非常重要也是拥有最多受众的一种的表现形式。

深圳的少年有非常多的梦想，创意的希望就在于这些青少年。

（写于2009年）

乾男

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