被陶瓷首饰里的中式美学惊艳到了

无星无杠

激发传统专业知识

   清代（1644-1911）风格的花瓶，以梅花、石榴和荔枝为吉祥象征，由艺术家龚华和他的团队创作。[照片提供给《中国日报》]

   据杨飞跃报道，这位瓷器大师将目光投向过去，点燃对这一工艺的热情。

   多年来，中国瓷都景德镇的名气吸引了来自全国各地和世界各地的陶艺家和艺术家，他们为江西省的这座城市增添了他们的创造力。一些人为瓷器提供了一种新的形式来吸引现代买家，而另一些人则将这种工艺与油画和水彩画相结合。

   现代技术大大提高了生产效率，使制瓷人的生活变得更简单，但也有一批中国工匠，他们不怕繁琐的工作，继续遵循传统工艺的方式，保持传统工艺的温暖，以恢复瓷器的魅力。

   制瓷艺术家龚华就是其中之一。龚，60多岁，2003年严格按照明代（1368-1644）的设计建造了一座烧木窑。他解释说：“它是椭圆形的，深约四五米，最宽1.8米，比现代窑炉小得多。”。

   尽管这座窑有明显的缺点，比如建造时使用的材料不如现代的耐高温，但它还是尊重了宋代（960年至1279年）以后景德镇瓷器的生产技术和材料。

   多年来，龚的窑厂一直被用于为许多博物馆和收藏家制作瓷器文物的复制品，以保护原件。

   龚说：“关于传统瓷器工艺，已经有很多文字和记录，但将原材料转化为实物是一个繁琐而费力的过程。”。“从材料的准备、瓷身的成型和绘画，到窑中烧制，每一步都需要反复试验。”

   龚在景德镇出生长大，从小就生活在一堆堆堆放在老房子旁的瓷片中。他回忆道：“人们漫不经心地把它们捡起来，一边笑一边把它们扔到河里，看看它们是否会漂浮起来。这些碎片在水中产生了涟漪和笑声。”。

   这种早期的接触使他倾向于瓷器制作，1984年在景德镇大学完成艺术研究后，他开始参与瓷器的设计。

   当龚沉浸在陶瓷世界中时，他对历史瓷器的兴趣增强了，他经常想知道如何才能重新获得古代瓷器的美丽。

   1987年，在景德镇城市更新的过程中，龚在考古发掘中看到了出土的瓷片。

   他们让他看到了现代陶瓷工艺与古代陶瓷工艺之间的巨大差距。他说：“釉料光滑如玉，其美难以形容。”。

   这让他开始寻找符合历史标准的油漆、材料和其他元素。

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   明代（1368-1644）青花莲花纹瓷瓶，由艺术家龚华及其团队设计。[照片提供给《中国日报》]

   一千多年的瓷器制作给景德镇留下了丰厚的遗产，使龚对古代工艺有了深刻的认识。

   他说：“我能够在当地家庭中找到宝藏。”。

   20世纪90年代初，他花了三年时间研究和破译明宣德年间（1426-35）的青花瓷工艺。

   龚说：“我发现蓝色和白色是由于它们的原材料中含有丰富的微量金属元素，这些原材料来自中东，与国内的原材料有很大不同。”。

   在绘画技法上，明代瓷器多以洒脱的表现手法为主，而清代瓷器则以笔法较为清晰著称。

   然后，他不得不重新发现古老的烧制方法，这需要反复实验，以发现最佳温度和釉料的正确组合，从而形成类似玉石的瓷器表面。

   到20世纪90年代末，他还成功地恢复了明成华年间（1465-87）的制瓷工艺。

   从那时起，龚研究了数百件古代御窑青花瓷，这使他能够充分探索和研究其工艺的演变。

   龚解释道：“在汉（公元前206年-公元220年）和唐（公元618-907年）时期，景德镇陶瓷上使用的原始釉料是用发酵过的稻草灰制成的。它的高铁含量解释了棕色。”他补充道，古人探索使用当地植物材料，最终定居在蕨类植物上，蕨类植物在景德镇周围的山区和田野中大量生长。

   他说：“因此，清澈优雅的青花瓷诞生了。

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龚去年在北京的一个展览上展示了一块明代龙纹板。[照片提供给《中国日报》]

   他说：“尽管它们很难精确控制，但只有传统的木窑才能以超乎想象的非凡方式处理瓷器。”。

   龚还发现，这种粘土的配方从宋代只使用瓷石（不能承受超过1200摄氏度的温度），到元代（1271-1368年）添加高岭土以获得更高的烧制温度。

   2008年，龚受北京市文物局委托，复制了十几件明清瓷器。

   龚和他的团队研究了前几个时代的重要线索。

   他说：“每一个微小的部分都可能隐藏着重要信息，不容忽视。”。

   他甚至可以衡量古代工匠在制作过程中的心理状态。

   他解释道：“他们的感觉影响了他们的呼吸，这会影响每一条被画线的稳定性。”。

   2008年，龚将多年来收集的工具和传统材料捐赠给北京首都博物馆。最近，他一直致力于将传统瓷器工艺扩展到现代用户，让游客参与到他在景德镇的古窑中烧制传统瓷器的过程中。龚说：“他们可以在胚胎上画图案，然后由专业工匠烧制。”。

   现居北京的台湾居民胡开春是上月末在龚家体验传统瓷器制作的40人之一。

   “我在书上读过关于传统瓷器制作的书，一直想看看它是如何制作的，”胡说，他学习东亚艺术，是一名室内设计师。

   他说，传统和现代釉料配方之间的差异，以及工人在窑中放置木柴的方式，给他留下了深刻的印象。胡补充道：“你实际上可以看到火灾，有很多人协同工作，根据他们的所见所闻控制一切。”。

   对龚来说，现代电窑和燃气窑是技术进步的标志，具有很高的烧制成功率。他说：“然而，传统方式仍应保持平衡，保持多样性、文化保护和传承。”

   在江西景德镇龚的工作室里，一位手工艺人正在制作一个粘土花瓶。[照片提供给《中国日报》]