毛主席接见完京剧智取威虎山剧组 走到门口又返回来与座

无星无杠

毛主席接见完京剧智取威虎山剧组 走到门口又返回来与座山雕握手

      对于看过现代京剧《智取威虎山》的观众，除了智勇超群的英雄杨子荣，剧中的匪首座山雕，也是一个难以忘记的经典形象。

       在上世纪六、七十年代，京剧《智取威虎山》可谓家喻户晓。

       当时，不仅是舞台上，就连被拍成电影的京剧人物，也都脸谱化。坏人一般都被暗处理或被绿光覆盖，以显示其狰狞的面孔。

       京剧《智取威虎山》中的座山雕，似乎化妆师又按要求刻意进行了丑化：光头，鹰钩鼻，看人的眼神露出凶光，感觉特别阴险狡诈。

       剧中剿匪小分队的侦察排长杨子荣，“穿林海跨雪原，越是艰险越向前”的英雄气概，在匪首座山雕的反衬下，愈发感觉真是“气冲霄汉”。

       被拍成电影的上海京剧团《智取威虎山》中的匪首座山雕，是由国家一级演员贺永华扮演的。

       贺永华版的座山雕，演技曾经得到过毛主席的肯定。

       当时，全国各地都在演京剧“样板戏”，光是台上的座山雕的扮演者应该不下数百人。而能超过贺永华的，几乎没有谁。

贺永华演座山雕，使他在人们印象中成了丑角，其实他的京剧行当是花脸。

       1922年出生于河北省文安县乡村的贺永华，9岁时被父亲送到当时天津最大的科班“稽古社”，拜尚派花脸掌门人尚和玉为师，专攻武净。

       经过多年苦修和舞台摔打，他在同行中脱颖而出，与北京的袁世海被梨园界称为“南贺北袁”。

       现今许多人或许会觉得，京剧《智取威虎山》是“文革”的产物，其实并不是。

       因为上个世纪六十年代，上海京剧团就根据曲波的小说《林海雪原》，把其中的片段《智取威虎山》搬上了舞台。实际它是中国戏曲现代化进程中的成果之一。

       从久演不衰的舞台效果看，《智取威虎山》确实是一部好听好看的京剧作品，其所塑造人物的基本方式都是京剧的，并且达到了那个时代的最完美水平。

       剧中，贺永华被安排演一号反角座山雕。这部戏几经修改，不断完善，其中许多角色都换了人，而贺永华的座山雕却一直非他莫属，一演十几年无人能替代。

       座山雕这个角色，实际也经历了不断提高的几个阶段：最初在台上，座山雕是蹶腿踱步，后把年龄由老变轻，改六十大寿为五十大寿，变跛足为健步。

       在舞台上，贺永华将这个土匪头子残暴、凶狠、阴险之本性，通过唱、念、做、打诸艺术手段，刻画的入木三分。

      贺永华属于肯动脑子表演的演员，他在这部现代剧中，既是座山雕的扮演者，又是舞台动作的设计者。

       他大胆借鉴传统京剧中优秀表演手法，用来刻划座山雕的内心变化。

       剧中比较精彩的《献图》一场，座山雕要用黑话盘问打入匪巢的杨子荣。

       在一问一答时，贺永华巧妙借鉴了老戏《通天犀》中的椅子功，在椅子上做蹦跳身段，以表现座山雕的桀骜狂妄气焰。

       当杨子荣唱到，“座山雕也要听侯专员调遣”时，贺永华则用净角特有的尾音紧随了一句：“我听他的调遣？”同时，他将蹲在椅子上右腿快速跨过椅背，又猛地转身坐下。表现座山雕的自尊心被刺痛了后的恼怒。

      当杨子荣继续唱出“说话间掏出图一卷···”，座山雕一听到“图”字，突然像打了鸡血般站起来，紧接着也念了一声“图”。

       随着杨子荣唱“一卷”两字时，座山雕“腾地”离开虎皮椅，亦步亦趋、垂涎三尺地跟在杨子荣身后走圆场。

       这里，贺永华用穿高统大皮靴走“矮子步””的舞台高难技巧，形象表达出了联络图被座山雕所朝思暮想的心情。

       为了演好《智取威虎山》这出戏，贺永华从不吃老本，始终坚持苦练动作，不惜多流汗水。

       在演练结尾“夺刀”这场戏时，他带着身上的旧伤，每天都练得筋疲力尽。

       当时，妻子有病长期卧床，他不能按时回家照顾。在北京拍电影时，妻子心脏病做手术，在获得特批的情况下，他才飞回上海探视了四天。

       当时，《智取威虎山》有许多大型剧团都在排练。北京京剧院的《智擒匪首座山雕》，是马长礼、赵燕侠等名角演的；北京人艺也排了一台话剧《智取威虎山》。

       不过，由于上海京剧院的京剧整体效果突出，剧中的杨子荣光彩夺目，反角座山雕的舞台设计和表演也很过硬，最后在1964年的全国现代剧汇演中脱颖而出。

       但在当时特定的大环境中，贺永华演这个反面人物也给他带来了不少烦恼。

       贺永华晚年回忆说，“当时正面一号人物是杨子荣，反面一号人物是座山雕。尽管我在团里也是名演员，但不能出头露面，走下舞台，在社会上也常常要缩人一头。”

       同演样版戏，同样是主角，贺永华受到的政治待遇却不一样。

       最早演出时，在《会师百鸡宴》这场戏结束，杨子荣、座山雕，都能站到台上向观众谢幕。

       不久，随着政治气候变化，有人提出：“恶贯满盈的座山雕怎能与侦察英雄杨子荣平起平坐？”这样，演座山雕的贺永华谢幕时就得靠边站了。

      再后来，又有人说：“戏里反动派都被打倒了，演完了也就不适合在台上亮相了。”

      从此，每当《智取威虎山》演出落幕，贺永华只能远远看着那些演“正面人物”的演员接受观众的鲜花和掌声。而他与手下的八大金刚、乃至小炉匠等只能悄然退至幕后。

       贺永华虽然心里不是滋味，但也不敢流露不满。

       舞台生涯里，有一次演出，令贺永华终身难忘。

       那是1967年6月16日夜晚，为纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表二十五周年，上海京剧团《智取威虎山》剧组赴北京汇报演出，地点在人民大会堂二楼小剧场。

       当晚。毛主席等党和国家领导人再次来观看这出现代京剧。

       演出结束后，毛主席等领导人高兴地走上舞台，与主要演员一一握手。

       剧中的杨子荣、少剑波、李勇奇、小常宝。都幸运地与毛主席握了手，而站在后排的座山雕（贺永华），对此幸福一刻却可望而不可及。

       他后来接受媒体采访时回忆，自己当时嘴里忍不住地小声叨念：“我不是座山雕，我是演员贺永华。”

       可是，他站的是后排，属于“陪衬”，内心只有一阵阵酸楚，差点委屈的流出泪来。

       毛主席与演员们合影后，起身离去。

      望着毛主席高大的背影，贺永华在心里急得直喊：“毛主席呀，我啥时能握握您老人家的手呀！”

      就在这时，想不到的情景发生了。

      已经快走到门口的毛主席突然停下脚步，转回身朝着站在被接见演员队伍后排的贺永华和饰演栾平的孙正阳走来。

      毛主席走到贺永华面前，向他伸出手，亲切地说：“你辛苦了！”贺永华万分激动，眼泪夺眶而出。他赶紧握住毛主席的手，连声问好···。

      此后，贺永华每当提起被毛主席回身接见并与他握手的往事，都激动不已。经常感慨地说：“知我者，毛主席也！”

       贺永华塑造的京剧版座山雕，已经成为中国舞台艺术史上的一个经典形象，也使他自己与反面角色有了不解之缘。

      上海京剧团后来排演京剧《磐石湾》，他在戏中扮演一个特务。可他一出现，细心的观众就认了出来，呼叫“座山雕又来了”。以至贺永华有很长时间没有接戏。

     1996年，75岁的贺永华演出扭伤了脚，不久又中风患病，无奈地告别了心爱的舞台。为了传承他的艺术绝活，团里安排他收徒培训新人，虽然退休在家，他仍然坚持为徒弟说戏。

      从拍完戏剧电影定型以后，上海京剧院的《智取威虎山》演了五十多年，但一直没有改动过，今天的演出版本，几乎和当年一模一样。

      虽然时过境迁，岁月流淌，但广大观众依然还记得贺永华扮演的座山雕。

      2006年，贺永华84年的人生之路画上了句号。这年9月，他病逝于上海华山医院。