人再囧途之泰囧影评,人再囧途之泰囧好看吗,人再囧途之泰...

柚子有皮

　　不管电影好看不好看，在电影上映之后都会有影评人对它进行评价，电影人再囧途之泰囧也不例外，在上映之后就有一大批影评人在第一时间写了人再囧途之泰囧影评。有鉴于此，今天我们就来聊聊这个话题“人再囧途之泰囧影评,人再囧途之泰囧好看吗,人再囧途之泰囧最经典的影评”。

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看《泰囧》之前，我和一个朋友聊天，他说他要去看一下这个电影。我问为什么，他说他非常信任的几个人都说这是一个正常的喜剧电影。而当今时日，你能在电影院里看到一个还可以称得上正常的国产电影，这是一件多么牛逼的事情呀？
客观的说，《泰囧》确实是一个称得上正常的喜剧，但也就只是一个正常而已，并没有好到哪里去。可是，所谓时势造人，在当今的中国电影环境中，无论你喜欢不喜欢，《泰囧》都已经为2012年最重要的国产电影了。你甚至可以说，它可能会成为中国电影史上最重要的国产电影。
至少在中国电影产业史上，以投资2000万，而一周票房过4.5亿而言，它已经成为了中国电影史上最具投资性价比的电影。而在这方面，唯一能和它相提并论的，只有去年光棍节上映的《失恋33天》。后者投资不到1000万，最终的票房是3.4亿。
去年看《失恋33天》的时候，我就感慨它的成功其实并不是特别困难，而一年之后的《泰囧》则更为具体的说明了，在当下国内电影环境，这样的成功完全是可以复制的。
简单分析这两部电影的共同点。
首先，从演员阵容来看，完全没有成名已久的天王级别的港台明星大腕儿——当然，一旦有了他们，投资就瞬间过亿——演员都是近5、6年才走入电影界的“新人”。这件事情告诉我们，明星大腕儿固然可以吸金，但对于当代中国电影环境而言，票房问题绝不是单靠粉丝就能够解决的。并且，去年年底文章、白百何双双因为《失恋33天》而获得金鸡百花电影节最佳男女主角，以及观众票选最多的、最受欢迎内地男、女演员，足以说明老一辈的港台偶像们的吸引力已经大大衰退了，内地观众正在需要年轻的、本土的电影明星。
第二，从电影本身来看，二者共同点更多。取材当下、情节单线、日常事件为主、人物简单、性格和目标明确，主要依靠的是卖贫卖贱卖倒霉，全片铺笑点，结尾再加一点儿人间自有真情在的泪点……原来观众需要的，仅是如此简单。可在我国的文化传统里，文的目标，是载道。一直以来，内地的电影业也更多的被赋予文化的意义，能把所谓载道抛到一边，专注载乐，已是意义。
第三，从电影院来看，电影院拥有的仅仅是一个巨幅的银幕么？或者，换句话说，电影院一定是火爆大场面和3D电影的天下么？不是。电视、电脑、手机等观影途径的普及固然在影响着电影的票房，但把电影院和日常观影环境区分开来的，并不仅仅是一个巨大的银幕。至少，它并不是观众走入电影院的唯一原因，甚至也并不是最重要的。除了银幕之外，影院还有很多别的东西，至少，它比我们任何日常的观影环境都要黑暗和独立一些，它能提供一个和很多的别人共同体验的空间，它能带给人们更为具体的休闲娱乐的feel……在银幕之外，电影院的卖点首先是一个和日常生活有所不同的时空。在这个时空之中，日常化的、小制作的电影绝对不是没有生存空间的。
第四，从某种角度说，《泰囧》也算是中国为数不多的相对彻底的类型化电影作品。在中国内地电影史中，要找到真正意义的类型片，也是颇为不易的。《泰囧》使用了与前作《人在囧途》相似的人物身份、人物戏剧功能的设置、几乎一致的情节结构，抄袭，或者好听点儿，借鉴了不少港台和国外经典喜剧的桥段。彻彻底底的让中国的贺岁喜剧通过可复制的类型化获得了成功，这也是它的重要意义之一。
不过，《泰囧》真的不能称作是多么好的电影。看完《泰囧》之后，我又和另一位朋友聊天，他说，最近上映的这些电影都可以用一个字总结。按照上映的先后顺序，大约是这样的，《少年派的奇幻漂流》是：哇！《王的盛宴》是：啊？《一九四二》是：唉……《泰囧》是：哈。
是的，抛开对于电影史、产业和类型片的意义不谈，单说电影本身的话，《泰囧》只是：哈。
不过，好在它不是：哈哈。

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