浮城大亨影评,浮城大亨好看吗,浮城大亨最经典的影评

满腹油水

　　不管电影好看不好看，在电影上映之后都会有影评人对它进行评价，电影浮城大亨也不例外，在上映之后就有一大批影评人在第一时间写了浮城大亨影评。有鉴于此，今天我们就来聊聊这个话题“浮城大亨影评,浮城大亨好看吗,浮城大亨最经典的影评”。

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尽管香港电影新浪潮早在多年前就已完结，昔日的干将只剩徐克、许鞍华依然在主流影坛游走于徘徊，大多新浪潮导演已很难有做为，在商业电影趋之若鹜的今天，“新浪潮”一词仿佛如同传说一般被供奉与祭奠在香港影史之中，偶然想起，都是佳话和谈资一枚，虽然那段历史和往事无法被再度复刻，正如当年的忧伤和愤怒俨然已被毫无风尘的质朴所取代。



2006年的谭家明不再是剑走偏锋的年轻人，他收敛了锐气以更为成熟理智的态度拍摄了《父子》，这时或许人们应该感觉到——后新浪潮的尾声和余味，已是不再忸怩做作的姿态取而代之的是更理性的尊严，许鞍华则用《天水围二部曲》呼应了谭家明的行动，仿佛宣告了新浪潮应有的时代呼声——纵使掀起了香港电影文艺复兴的热潮也代表了与当今市场全然不同的立场与态度，哪怕这股热浪，早已与新浪潮的初衷截然不同。



在新浪潮导演之中，属严浩最为“故我”，哪怕横跨几十个年头，其文艺气息始终不改，从新浪潮开始到结束，再进入香港电影的黄金年代，“有好的题材才敢拍”注定了他始终是一个落寞的才子，心思细腻的他每每会赋予电影中的主角更多的内心展现来传达导演本人对于事物的态度和感受，从这点上来说，《浮城》就很好的完成了一个承前启后的完整对应。







或许曾经新浪潮时期电影中的“新”在现在对于观众来说已很陈旧，但严浩并没有出卖自己的灵魂：《浮城》中，画面构图，色调以及飘摇的镜头依然非常考究，带有象征意义的镜头不需多加修饰一笔带过，而需勾勒出时代背景的地方也不惜费几尺胶片而全景展现，有舍有得，几帧美景画面只是调了调色而已，但表达的质感与CG场景炮制的效果还是截然不同，这样老式的做法非常考验导演的真章，足以让人惊呼香港电影久违了的对于映像细节的追求。



举个例子，如片头何超仪饰演的布母在被风浪吹打的船只上流产一段，周遭全黑，灯光仅打在人物和道具上，而周围的黑暗则象征了人物仿佛无力选择命运的无助感，从开头一段至少就用了非常风格化的图像点明了“浮城”之外犹如困笼或巨浪一般形成了让人无法喘息的城墙，然而无论是城市还是渔船取景，严浩都着重表现了墙体对人的限制，电影中鲜少有开阔之景。



然而墙体的设定对于严浩来说有非同一般的意义：一个层面，象征的是人情淡漠的隔阂，严浩对于60年代香港人情的势利进行了揭露和讽刺，在求表叔借钱一段，背后是压抑的灰黑色土砖墙，

然而最后释然一场戏时，旁边则是明媚光亮的白色墙体，透过墙体的色调变化来左右观众情绪从而达到辅助人物内心变化效果，严浩都表现出了超强的借用功力；而对于墙体之外用景最多的，是不同地方的一扇扇门，两者互相结合，对于人物对于命运的选择以及在苍凉世间形成的自我保护意识有了非常视觉化的隐喻。







作为新浪潮时期的左派导演，严浩更懂得将视野拓展到更为宏观的家园情怀之上，电影讲述疍家人布华泉如何从一个渔夫之子成为英国公司第一个华人大班，其中交代的时代背景本身就具有史诗电影的潜质，但严浩并未将其按照传统史诗电影手法来拍，他可谓另辟蹊径着重交代了布华泉对于身体中中英血统夹杂的矛盾和纠结，多用内心独白的方式和主观视角去表现英属香港这一遗留的历史问题。



我宁愿相信，对于中英关系的思考，才是严浩真正想要传达的重点，而其中的重中之重，又是对于迷失身份的认同与寻找：不土不洋的布华泉曾被英国人耻笑，而又被中国人质疑，而最终他选择了回归之后留在香港，而非取得英籍，从无形之中就已经表明了人物立场，鲍起静饰演的母亲说：“你吃我的奶长大的，和抱着的那堆孩子没什么两样”——同根同族的中国母体的文化孕育，表达了严浩一如既往的家国意识，根毕竟就在那里。



这个问题其实是港人回归前以及回归后都面临的普遍意识矛盾——是移民或是留守？或许每个人都会是布华泉，但不一定每一个人都会有当机立断的魄力，导演的笔触温婉而刚毅，似乎赋予了时代电影应有的勉励与社会责任。







电影和许鞍华的《桃姐》一样改编自真人真事，但不同点在于《桃姐》是写给女性未来的肖像画，而《浮城》则是一张颇能让人回味的历史照片，严浩用人物内心挣扎来反映时代给他们造成的细微影响，面色凝重或轻佻都有太多空间可供解读，其实平心而论，郭富城在电影中因角色关系表现绝对要比刘德华要好，但会否在明年金像奖上获得提名，个人觉得希望还是比较大的。若拿卓伯棠评论新浪潮电影的标准来说：视觉，声像，主题，电影在新浪潮的传承上是无容置疑的，而多少人会为曾经大热的风格化电影的回马枪而埋单，我觉得值得为这般保留住底线的电影而期待。

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