没有遴选，新诗从何读起

也曾怀旧

                                                                    没有遴选，新诗从何读起

       “写诗的人比读诗的人还多”，这种“共识”成了当下诗歌尴尬境遇最形象的概括。

       为什么人们不读新诗？是因为人们不爱读诗吗？这种疑问在素有“诗国”之称、经历过很长一段时间“文学热”的当代中国，显然经不住推敲。别的不说，现在，“80后”、“90后”写诗的人已经开始层出不穷了。虽然中小学语文课本里当代诗的含量很少，而且选得也并不那么理想，但一点稀薄的营养就有如此的催生力量，可见诗是那么人性的一种东西，时代在变，对诗的需要常在。

       是现在的新诗缺乏佳作吗？看看博客、论坛、网络社区每天更新的速度就知道有多少人在从事诗歌创作。当然，这其中有很多人不过是在博客写些分行文字。但据我个人的阅读经验，在大量的诗歌写作者中，对现代诗歌有较大量的阅读和较全面的知识、能自觉运用一些现代诗歌技巧、表达现代性主题，在这种标准线以上的写作者数量依然可观。

       遗憾的是，那些有水平的作品往往淹没在苍茫文海中，无缘与读者相遇。原因就在于，现有的诗歌遴选机制已经失效。
于是出现这样一种状况，读翻译诗的比读当下汉语诗作的人多，写诗的人即便是读当代诗，也只是朋友圈子内互相读。谁都想用自己有限的时间读好诗，谁有工夫去大海捞针？不知读什么、怎么读的一个选择，就是不读。而翻译的外国诗歌，大家默认只有在本国有名气才会译过来，有了这种权威性预设，读起来就觉得有保证。

       可见未必是人们真不想读当代诗，只是看不到一种权威的、值得信赖的挑选。本来诗歌刊物应担当此职，可惜国内少数几家诗刊，多半已在广大写诗者和读诗者中失信。翻阅这些刊物，很容易发现其中不少诗作质量欠佳，甚至“不入流”，让人怀疑其选择标准。当你持续地阅读，会发现它们似乎没有一个真正的统一的标准，或者标准不是诗歌本身。前些年遍地开花的诗歌民刊，也始终没有产生一本有较大影响力的，编者因为诗歌作者群体弱势，心生相怜之情，一旦掌握某个平台就小圈子内彼此帮扶，导致这个平台难以形成公信。

       眼下这样的看法已经被许多还在坚持写诗的人接受：写诗是自己的事，有没有人读无所谓。对受众的渴望反而会被看作虚荣和野心。写诗的人可以这么看，但是，缺少遴选机制将给中国诗歌的整体前途带来问题。

       其一，没有遴选，诗歌批评怎么做？对一个时代诗歌创作的总体面貌缺乏认知，如何对具体的诗人给予评价？其二，文学史怎么做？学院无法承担诗的第一道过滤工作，显然要在一定的发表机制筛选之上进行判定，而这一道缺失，就无从下手。因此，做当代诗史就特别容易偏狭，挂一漏万几成常态。其三，当代诗去向何处？写诗的人不能站在对当代诗歌创作的概览之上，就不能判定自己的位置，并对自己的创作加以评判、辨析。更重要的是，没法从同辈的诗人那里学到东西。

      至于解决的办法，最近一些网站推出了包括诗人在内的作者平台，还有一些民间机构策划诗集的小型出版，诗人们自发集合起来出选集，这都可算作是一个推动。毕竟，诗人自己拣选自己的诗是第一步。好在目前不少诗歌圈子还是有主张的，因而这种自选也是在一定标准之下进行的，无论这种标准的公认度有多高。我想只要有一个标准，就比没有标准好，就会有一批读者去跟随，而这个标准越趋近于“好诗”，认同的人就越多，读者的队伍也会慢慢积累起来。因而这也是我特别想对诗歌期刊、民刊、网站论坛说的：至少要有一个标准。

2013年03月26日 《 人民日报 》 张 杭

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