[分享]我也说说新宿事件！

往事随风

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<h2>我也说说新宿事件！<a href="http://blog.hakkasky.cc/mzking" target=_blank><img onload=javascript:resizepic(this)   alt="" src="http://bbs.mzsky.cc/data/attachment/forum/old/200908171250494611187.jpg" border=0 /></a></h2>
<div class=t_msgfont id=postmessage_5888383>之前被NEOZHAO批评我们不看好片，羞愧之余赶快找来一看。<br /><br />1、电影开头很有视觉冲击力，海边巨轮搁浅，上百号躺沙滩上。<br /><br />2、画质超一流，1080p开始那个海边的场景太养眼了！不愧是新片，老片修复是不会有这种感觉的。<br /><br />3、片子最吸引我的就是揭内幕了，日本黑帮地头蛇和<span class=t_tag onclick=tagshow(event) href="tag.php?name=%D6%D0%B9%FA">中国</span>混混过江蛇（说是过江龙可能过了些）的内幕交易，有点《教父》的感觉，又有点《黑社会》的影子。<br /><br />4、电影是不错的，太大的硬伤也没有。但一点成龙的影子都看不出来，完完全全是尔冬升的作品。尔冬升的作品在香港真是排得上前三啊！我从《色情男女》就开始觉得他挺优秀的。<br /><br />5、成龙应该是个败笔，一是太老了，啃徐静蕾是有点显老了。二是演了一辈子的好人，突然发威自我洗脑捞偏门，然后所有人被他上了发条后，他又想彻底地金盆洗手，其矛盾的跳跃实在不是成龙那种沉稳的脸所能承载的。不过不是一部打戏，对成龙来说也是一种转变的尝试。要做常青树，他也不可能一直打下去。和吴彦祖一样露屁股的那场戏，感觉成龙还是老了，两个屁屁一对比，身体肌肉明显不行，屁股上n多松弛的橘皮组织。<br /><br />6、今早还在想谁更合适演铁头这个角色呢？想了半天，居然想到周润发，但又觉得高大了些，还有成龙一样的问题---老。还有谁合适呢？<br /><br />7、范冰冰这部演的好，敢爱敢恨。倒是徐静蕾，又一次演一个不贞的<span class=t_tag onclick=tagshow(event) href="tag.php?name=%C5%AE%C8%CB">女人</span>，上次《投名状》就是红杏出墙，这次又让铁头变绿头，到最后还出卖成龙在车站，看了窝火啊。<br /><br />8、片子比预想得长，本以为铁头成为一个小扛把子后，歌舞升平，片子大圆满结局。尔冬升厉害就在此，波澜又起，又一个更高的高潮在后面。<br /><br />9、吴彦祖这个角色堕落反差，表演得不错，被斩手那场戏演得很好。<br /><br />10、高捷一如既往的屌，找他出演高雄帮很贴合啊！<br /><br />11、那个日本刑警好面熟，是哪部戏出演过？<br /><br />12、在大陆应该会被禁，偷渡这种事，虽然可能是真实的，但不乏辱华的意味，还是难上大雅之堂。能还有成龙打死边防军人那场戏，那是什么军装，感觉是从朝鲜偷渡一样。<br /><br />13、算得上近期的好片，但说<span class=t_tag onclick=tagshow(event) href="tag.php?name=%BE%AD%B5%E4">经典</span>可能还差那么一点点。</div></div>

往事随风

转：《新宿事件》的看点在于暴力。
<br />网易娱乐独家影评 (文/木卫二)
<br />回顾尔冬升的导演生涯，他在情感剧领域才华出众，收获无数好评。一直到新世纪初，他在港片不景气的背景下进军帮派片领域，此番拍摄《新宿事件》更是港片近年少有的大制作和重头戏。更多的明星汇集，更凶险的异国他乡，更加火爆和残酷的暴力冲突，尔冬升显然是想在《旺角黑夜》和《门徒》的基础上进一步做大。
<br />　　自投拍开始，影片就新闻不断，在“成龙浮尸东京湾”等标题轰炸下，万众期待的《新宿事件》成了一颗没炸响的水雷。笔者在香港国际电影节上看了Ⅲ级版，目前在香港院线上映的是ⅡB级的版本，相比之下可能有少许镜头的改动处理，但几乎可以忽略不计。下面行文以Ⅲ级版本作为最终依据。
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<br />情与义
<br />　　铁头偷渡到日本，身份见不得光，只能投靠已在新宿的阿杰。一帮人打打黑工只为生活，似乎没什么追求。挽回爱情无望之际，他决定放手做点事情。
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<br />　　出来混的兄弟一场，情义二字值千金。有情有义，话说这情与义不就一回事么，但分析《新宿事件》里的“情义”，它们可以拆开来看待。不同于其他人抱有发财梦或者想撞大运，铁头漂洋过海的目的显得比较崇高——他要去找心爱的女人。多么纯洁的理想啊，铁头的人物设定里仿佛有天生痴情的因子，一旦发作就无法消去。
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<br />　　听起来尔冬升还要把爱情拍得煽情无比可歌可泣，然而这是部帮派片，爱情只是点缀的花骨朵，他的情感被常规处理。内敛的秀秀、活泼的丽丽，性情截然相反的两个女人，跟铁头挣扎于涉黑和洗白的痛苦选择实在太过相似。最后的结局回到了最初的开始，这段千里寻情直接把铁头带上了绝路。然而想要藉此打动观众，那只能说抱歉。
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<br />　　铁头的弃情取义换来了丽丽一记耳光，相较之下，影片在义字上的表现是更加的百般滋味无从说。华人帮派的戏份是片中大头，围绕在铁头身边的人物虽然众多，然而莽撞胆小的多，鲜有饶勇善战之士。中间他们有团结一心的时候，却更像是铁头一人的付出换来了众人的奢靡。铁头身边缺乏能和他真正并肩战斗的家伙，更没人理会他的理念。唯一一个比较正面的老鬼也只是个和事佬，不想还死得比谁都惨。
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<br />　　开拖拉机的铁头和想卖栗子的阿杰，慢慢入水和被拖入水其实没有本质上的不同，这刚硬坚毅和懦弱怕事，无非人物性格上各朝一边倒。如此看来，《新宿事件》是部“无情无义”的片子，爱情没好收场，兄弟情更是死翘翘。
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<br />黑与白
<br />　　上世纪90年代，三池崇史就以新宿歌舞伎町为背景，接连拍摄了多部亚库扎题材作品(Yakuza，日语里帮派份子的称呼)，包括后来更加“臭名远扬”的《杀手阿一》。三池的黑社会三部曲第一部就名为《新宿黑社会》，可见新宿乃是日本黑帮的必争之地。
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<br />　　合作与对抗，三地黑帮的利益至上可以从《古惑仔之胜者为王》找些影子。不过人在异国的黑帮斗争更容易让人想到北野武的《大佬》，日本黑帮闯荡美国，迎来了不同帮派势力的角逐，最终败在更强势的黑手党手下。影片都有血淋淋的暴力场景，主人公也没有回头路可走。
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<br />　　尔冬升的帮派片总少不了黑白两道的对比表现，《新宿事件》更不例外。刑警北野和铁头意外相识，不想欠下了人情，此后屡次相助，一心护他。虽然黑白有别，北野是跟铁头走得很近的一号人物。竹中直人曾在《日本黑社会》里大讲没人听得懂的上海话，这次他有了更多机会去表现语言实力，一路下来很是出彩。
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<br />　　铁头属于见好就收的那类人，他极力想远离是非同时还希望手下人照办。只是人心隔肚皮，兄弟不买账，他不知不觉地站在了兄弟的对立面上，引出厮杀高潮。从一开始的黑到努力想洗白，最后还是被那只黑手给拖了回来，铁头选择兄弟要紧不如说是无奈地接受命运安排。
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<br />　　回顾铁头的发迹过程和内心转变，影片用两场刺杀和开拖拉机来匆匆交代，轻而易举的刺杀实在有别于观众的既定假设。他接管台南帮地盘后放手不管，时间上做了一笔带过的处理，导致铁头与北野合作进而矛盾集中爆发变得相当突兀。在黑与白上的来回踱步，铁头变来变去说到底正是他的悲哀所在。
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<br />血与夜
<br />　　没有成龙的拳脚，《新宿事件》的看点在于暴力，以残酷暴力来揭示华人在新宿底层的生存艰难，看点有增无减。影片的动作戏份被压缩到较少，即便是成龙，直到高潮部分也仅有一斩一捅一射等表现，加起来不到一分钟。作为补救，片中有多处惊人的血光一现，暴力往往来得十分突然，直露程度大有恐怖之嫌。栗子青年梦想破坏、台南老大自食其果、香港仔反戈一击，几处关键场景都处理得血腥无比。
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<br />　　高潮火拼中，渡边组为了消灭江口与华人帮，联合台南帮进行黑夜袭击。尔冬升没有一味采用大排场和人海潮来营造紧张惨烈的气息，过程推进极慢，几次起落牢牢地抓住了观众的心。发出袭击的信号不是枪声也不是刀子，而是一颗破窗而入的石头。随后的乱石阵架势更是一大亮点，众多暴徒直接攀墙爬窗，如同展开现代都市的攻城模式。在铁门一边，台南帮死命硬拆，在杀红了眼的敌方面前华人帮无力招架，楼道肉搏节节败退。灯盏突然熄灭，现场打斗停了下来。
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<br />　　尔冬升这一处理明显有受到专业户杜琪峰的影响，遗憾是张力稍有不足，短暂的平静后现场很快陷入混乱。应该说杜琪峰侧重密闭空间内的写意抒情，尔冬升要在写实的打斗中加入写意内容，点子不错可惜呈现出来的效果一般。你能感觉到导演有心去尝试些改变，想做好每个方面却只有尚可的感觉。
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<br />　　侥幸逃脱的铁头再次钻进了别人设好的圈套，他茫然狂奔，以为能挽救什么却不曾想过秀秀那边的情况。铁头为了这个女人而来，终因她而去。他在下水道救了北野一命，对方只能目送他沉入水底消失。这个编剧形式上的圆，无疑带有命中注定的成分。不满足的江口和适可而止的铁头，都没有逃过人生捉弄。
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<br />得与失
<br />　　华人帮由一盘散沙到占据地盘，一时强大却难逃被灭。新宿不光有本土地头蛇，还有鱼龙混杂的各路人马和官方势力。华人帮派有善始无善终，问题不在华人好内斗的劣根乃至农民眼光的局限性上，失败之必然可以简单归为一句“强龙难压地头蛇”。更何况这还是失去了招牌打斗的成龙，他的普通人面目，早远离了打不死的形象。
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<br />　　成龙这次的表演有往深度里去的趋势，只是塑造铁头这个人物依然不够，他的爱情、他的选择时常站不住脚，看上去很难让人产生敬佩乃至复杂点的爱恨交织。
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<br />　　铁头的理念并不新鲜，“出来混迟早要还”更不算觉悟。那《新宿事件》是在重复走投无路的古老传统么？可以说尔冬升把视线放在了揭露华人群体的弊病上，如秦沛饰演的老华侨，见风使舵的势利小人。再有持续堕落、不成人样的阿杰，他的逃避跟香港仔的翻脸更是两种极端。也可以说末尾的闪回重现了一群人同甘共苦的好时光，共担当的友情岁月值得怀念但上不了台面。
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<br />　　《新宿事件》值得指出的优点在于配角群光辉闪耀，多少挽回一些“成龙不打”的缺憾。无论是角色功劳还是演技所决，吴彦祖、高捷还有上面说的竹中直人等人均有上佳发挥，徐静蕾和范冰冰完全不同的演绎方式，同样会引发争论比较。
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<br />　　一向水平稳定的尔冬升，情节点都埋得恰到好处，起落有致。无论真实出发点是什么，故事紧张感十足，带有些黄金时代港片的熟悉影子。
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<br />　　两个小时看下来有如风雨扑面，一阵猛烈。只是待得雨过天晴，多少会觉得只是寻常。

往事随风

转：真实的《新宿事件》
<br />Mr_W 发布于：2009-07-14 17:32
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<br />本人的叔叔在1988年到日本歌舞伎町工作直到2000年才回来，在12年里他看到的和听到的远比《新宿事件》里的还要黑暗还要恐怖。叔叔一开始两年在一个叫九州一番新的拉面店里洗碗，直到后面几年才混的好一点在一个比较大的连锁饮食店里松屋（天下第一通里店）当了副店长。
<br />本人就在电影里的几点说一几个真实的案例（叔叔告诉我的）。
<br />1.吴彦祖被断手的那一段并不那么恐怖，叔叔告诉我，他亲眼在柏靑哥店（弹珠店）看到三个中国同胞砍断了一个日本黑帮的两只手和一只脚（听说是在玩中国小姐的时候打了她）。还有很多就不便多说了。
<br />2。工作：在日本很多的日本人其实工作也不怎么好，洗碗的等等，但是有两个工作是他们就算变成流浪汉也不做的，一个是下水道的工作还有就是搬死人，搬死人的工作大多都是外国人做的，而且工资很高，听说去做的中国，韩国，非洲等等的人很多。来日本的中国女性，要么家里真的是很有钱或很有权，要么是嫁给日本人的，不然的话，80%都是做特殊行业的。
<br />3.关于找小姐：在歌舞伎町的所有店里，除了几家有名的风俗店以外，其它的店里都是外国人几乎没有日本小姐，要找日本的小姐除了电话预约外，就是路上搭讪了，叔叔说在歌舞伎町搭讪日本MM，你不是长的太歪瓜的话，只要有钱几乎都能搞定。
<br />4黑帮：日本的黑帮是全世界唯一一个日本法律允许的存在，它就像是一个企业，只要关于钱的什么都干。在歌舞伎町日本的黑帮最狠最讨厌最害怕的就是中国的黑帮了，因为我们中国人在那里打架是最狠最厉害也是最不要命的（虽然黑社会不好，但是我骄傲），韩国的黑帮在那里只能算是豆芽版的存在，但是在99年后，非洲的帮派在歌舞伎町也很迅速的发展起来了。
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<br />《新宿事件》是昨天看的，看了很多的评论说演员的演技等等，其实里面的事情真的很真实，除了枪以外，很多地方并没有夸张，很多人说不好看，其实真正在日本歌舞伎町生活过7年以上的人，都知道这是一部艺术化的纪实片。很真实，但是没有真实的那么黑暗那么让人感到害怕。
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<br />PS:小透露，我叔叔在那里租房子的房东就是一个日本小黑帮的成员。
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<br />补：香港仔那段其实一点都不突兀，说句难听的话，在日本为了钱就算是自己亲生父母照样会下狠手。（真实的例子）
<br />补2：《新宿事件》的剧本顾问是李小牧，这个人在日本是干拉皮条的，不过他大概是在歌舞伎町混的最好的一个人了，有日本的黑帮罩着，有日本警视厅的特殊关照，他是歌舞伎町方面黑帮和警察之间的一个桥梁，有机会的话去看看的写的自传《歌舞伎町案内人》，很真实。（他挺喜欢在松屋吃猪排盖浇饭，我叔叔看到过好几次）

往事随风

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<br />作者 fishicy
<br />香港电影节开幕的夜晚，午夜时分看完耗费尔冬升十年创作、投资2亿港币的《新宿事件》，感觉居然如同喝了效力超强的原味咖啡，不但心跳不规则加速，且弄不清楚为何自己看着电影既哭且笑，又惊又喜……此时第一个蹦进脑子里的电影居然是吴宇森1990年的作品《喋血街头》，细想其中的时间跨度和今时今日北望神州的香港电影业，也许可以说，今天终于等到《新宿事件》；我们终于等到这样一部电影，用它似曾相识的电影语言和精神内核让我们以一种壮烈的方式去重新开启有关“香港电影”的话题。那些比真实的喋血事件更加残酷的肢体横陈，那些不动声色就一招制胜的复仇表情，不再老当益壮的英雄，失去信仰的集合，迷失身份的族群……
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<br />你会觉得《新宿事件》（简称“新宿”）的每一个画面其实都一直都储存在香港电影影迷的心中，尽管英雄不再不死，兄弟可以互相背叛，影片却用它的醇厚力道让我们换一种方式在21世纪的头一个十年咀嚼“香港电影”的传奇意义，我们终于领悟到，“香港电影”可以是一种精神，是一种风骨，一种气场，如果条件具备，这部大量在日本取景、演员背景纷呈的作品也可以成为一部纯粹的“香港电影”，而我们讨论的核心，不仅止于《新宿事件》不能进入内地市场这个话题，这也是关于“香港电影”的严肃命题；同时关于内地上映的事件，它不应当单纯地放在电影审查制度与分级制度的框架内来讨论，影片所涉及的华人海外移民（非法移民）、国族政治乃至身份的问题，也许会让我们把话题延伸到文化的层面。
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<br />1. 暴力
<br />上个世纪末曾经著书《香港电影的秘密:娱乐的艺术》（PLANET HONG KONG）的西方电影学者大卫·波德威尔是香港国际电影节最忠实的星级拥趸之一，他的一句“尽皆过火、尽是癫狂”也许是关于黄金时期香港电影及其商业价值最为恰切的评语之一；而如果可以，我愿意用这八个字从本片的视觉审美上来概括《新宿》不能进入内地市场的部分原因。然而发此论断之际，大卫说自己也明白，香港电影正从其黄金时期滑落，其擅长的类型因为多方面原因而不再在外埠市场长袖善舞，本土影院也依次沦陷给好莱坞影片。可昨日却未曾来得及问大卫，22日那晚他看“新宿”是怎样念想，不知道他看到《新宿》里破碎的肢体、残忍的黑帮刑法，那些令最熟悉荧幕暴力的观众都不能无动于衷的鲜血喷溅……会如何念想，这些画面在2009年的今天以华人破碎的东瀛梦的隐喻再现大银幕，是应该认为这是尔冬升在不合时宜地怀旧，还是应该理解为一种复兴和积极地反抗。
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<br />正如前文所述，这些过火与癫狂，这些不过是借肢体暴力为表现手法的影像对香港电影来说，是他们视觉语言传统弥足珍贵的一部分；不应该忽视的是，这样的电影语法在香港电影的黄金时期为观众所喜爱，是他们与电影业的互动共同令这样的电影词汇成为流行电影的经典语汇之一，令部分港片至今依然还是邪典电影（CULT FILM）毫不厌倦屡次借鉴的经典。再次强调，这里的所谓“暴力”不是单纯的肢体对抗或者鲜血四溅——我以为，这不是从技术上难做到的事情——这里的所谓“暴力”，有它的剧情和感情铺垫，于是你知道这一拳和这一次复仇的原因，那是剧力所在，影片的灵魂所在，通过这些暴力的形式得以表现，实则传递却全是情感。也许这就是为什么，你看到吴彦祖扮演的阿杰失去他的一只手时那份绝望和痛苦，也许这就是为什么，在高捷扮演的台南帮老大和成龙的“铁头”对打而被日本刀削去一只手时，全场观众一起鼓掌喝彩的原因。
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<br />正是这些镜头令这部作品在香港被定为三级片，而无法进入大陆市场。但是如果你和我们一样在影院看过这部电影，你知道有些东西的确是不能被妥协的。
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<br />2. 黑帮与非法移民
<br />《新宿》剧本除了尔冬升十年磨一剑的功力，亦有赖于歌舞伎町案内人李小牧的鼎力相助，他是这部叙事复杂的影片中唯一的剧本顾问，但若你知道他的经历、听过他的故事，大概不难想象他可以成为这个“唯一”。中国人在日本的非法移民是一个敏感而且容易有“好故事”的题材，如91年的《极道追踪》也是把这个题材处理得非常精彩的作品之一……除了此前华裔导演李志毅一部“幽暗百媚生”的《不夜城》，日本导演岩井俊二也有一部《燕尾蝶》以全日籍的演员阵容，令他们以国语演出在未来世界“元都”（YEN TOWN）活在边缘的中国人。如果把这部《新宿》与《燕尾蝶》两相对照来看，就会明白岩井俊二的“未来世界”想象那种“活着”的状态和华人在新宿乃至日本或者海外的真实生活完全重合。有中国大陆的年轻独立导演拍福建人偷渡海外寻梦的故事，而《新宿》则从这些非法移民的另外一端——即他们的接受地来看他们真实而迫切的生活状态。从这个角度来说，《新宿》所刻画的日本华人非法移民群体和他们的底层生活，居然呈现出一种带有深切人文关怀的现实主义风貌，这不是尔冬升完全陌生的领域。
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<br />讲这一类故事很难不触及某些国人的敏感神经。如《新宿》里所表现的除了华人区林林总总的黑帮团体和混混，另外一大亮点就是以不少笔墨铺陈日本黑帮三合会的兴衰和内部斗争。而这些YAKUZA在日本社会的地位，却与边缘的华人群体形成一种微妙的相互呼应，他们同样在当今社会以虚幻的武士道精神支撑自己，却一步步走向崩溃，早已把崇高精神弃之不顾。《新宿》中日本人对华人的态度也颇耐人寻味，除了三合会颇具野心的江口对成龙等人当做棋子加以利诱，也有一部分黑帮成员对本土华人深怀敌意，他们的原因很简单，就是不喜欢“支那人”，不希望“支那人”势力扩张——若能够用开放心态来看这种情况，知道是实情，且需要理智划分，不可因为部分人的反华情绪而一概而论；但若从国家政治的层面较真，《新宿》无疑勇敢地把自己放在了一个尴尬的位置。而如果能够知道此片在日本公映后日本观众的反应，对照华人观众的感想，应该是一件有趣的事情。
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<br />3.中国人不打中国人
<br />话题还需重新回到“中国人”的问题上来。《新宿》中，成龙的铁头是一个彻头彻尾的理想主义者，他甚至有一些技巧但没有太多功夫，凭借运气、机智和仁义之心，他成为一班兄弟的大哥，并且在阿杰遭到残酷私刑之后而重新思考自己和朋友们在这片土地上的生存策略，而他的策略被日本黑帮头目江口（即那个和他一样爱上徐静蕾“秀秀”的人）评价为“不仅是在审美上趣味相近，在经营策略上也非常相似”；然而铁头的局限之处大概在于他的野心不够大，他不够残忍和无德——所以他得到的回报就是被所谓“兄弟”亲手刺伤。这个场景极度血腥，也非常耐人寻味，此时林雪扮演的角色在旁边高喊“中国人不打中国人”，他却被一刀下去割了喉咙……鲜血直流之际，他也没有了声响。
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<br />沉默和无声，大概成为这里的最好注释。
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<br />如果要反思，大概不只是为了批判黑帮道义的土崩瓦解……太多时候回想起这些画面和桥段，我们体会到的是中国人——无论来自台湾、香港还是内地，或者是海外——自己的劣根性问题；面对别的民族和国家的阴暗面似乎很容易，面对自己、正视自己、剖析自己的民族总是很难。影片的最后，铁头的兄弟们无一不是以最咎由自取的方式倒下，但是在他们倒下的那一刻，你知道他们的罪恶也许得到了救赎，他们的善和闪光其实从来没有人记得住，没有人在乎。最终这种对底层人的关注，与对“中国人”命题的关注以一种貌似惨烈的方式走到了一起，至于是否有希望，尔冬升也许希望把这个问题留给能够看到的观众自己。

往事随风

确实如楼上说的，片子是不错，但离经典还差了些。
<br />剧情上的不足：江口手下背叛，但他还悠哉悠哉的和阿杰等人做交易，而且事先江口已经向老头子放下狠话要重新分配势力范围，一副要大张旗鼓弄些动作出来的样子，但看他面对手下的背叛却没有任何对策，最后也死得莫名其妙的，感觉这点上交代的少了些。有点那种他非死不可，怎么着就是要他死的勉强。
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<br />表演上：个人觉得成龙是整部戏最大的败笔了。对于铁头这个角色，成龙演绎下来，总觉得少了很多东西。可能实在是难找到合适的人选了，周润发老了，不然是最好的人选。其他年轻的又太嫩。于荣光估计还不如成龙。到觉得郑伊健可能是个不错的人选。回忆他的《九龙冰室》，情况和铁头的有不少类似的地方。

往事随风

1、片子不差，谈不上好，漏洞很多。
<br />2、尔冬升是个优秀导演，可惜主演是成龙，肯定会限制导演发挥。
<br />片子很拖沓，大量多余情节，估计导演也不能完全做主。
<br />3、范BB可有可无，继续作花瓶；徐阿姨出演投名状2；成龙很老。
<br />4、剧情站在华人立场拍给华人看，日本人看了估计会笑。
<br />5、日本我总会去去的。

往事随风

以上都是转的！

⒎sè鉺釘

不得不说，成龙大哥不干上一架的话.,片子的可观性大大降低.该片开始是被封杀的.于是我对其中的被封杀原因以及封杀部分感到万分的好奇.
<br />但是最后看完,我还是失望了.
<br />只能说,电影界的透明度就跟现在的一党专政一样.有些东西还是朝着理想化走.
<br />我深信,在异国他乡生存在最低生活保障边缘的中国人,所遭受的不公平待遇绝对没有影片中的那么少.
<br />而且,国人的劣根,在影片中,直接被忽略了.
<br />是的,有吴彦祖这样一个后期反叛的角色,但是居然还是让大部分人凝结在一起.真的有那么美好吗?
<br />在异国他乡的国人真的都有那么铁打的汉子精神吗?
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<br />最后,成龙演床戏.超级烂!!!

⒎sè鉺釘

楼主转了那么多内容.辛苦了.
<br />但是新宿事件只能说是在近几年的相对萎靡的香港电影市场中的佼佼者.
<br />如果回到香港黑道电影的鼎盛时期.就一定会觉得,这部片子的桥段跟画面都是超级无敌霹雳级的假.
<br />一点冲击力都没有.斩个手还要侧着镜头.
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<br />日本黑道横行霸道那么多年,会经几个中国人就土崩瓦解??
<br />然后每个叛变了中国集体的人,在日本的繁华欲流中都受到了咎由自取的惩罚.都相继死去?
<br />这就是所谓的揭露国人在日本的生活?
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<br />殊不知,在异国他乡,更多的时候上演的是悲剧.
<br />而不是这种,大家都不欠大家的完美结局.
<br />多少中国人在异国是内讧的?多少人即使团结在一起依旧只能哑巴吃黄连的?
<br />尔冬升都没看到..
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<br />太天真了..
<br />太美好了..
<br />太理想了..

⒎sè鉺釘

噢.我鸡冻了...
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<br />这部片子我是说实在的不喜欢.
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<br />特别是不喜欢现在很多网络文章盲目地捧这部片子.
<br />让骂声来得多点吧.
<br />尔冬升才能醒悟..