美国丽人影评,美国丽人好看吗,美国丽人最经典的影评

柚子有皮

　　不管电影好看不好看，在电影上映之后都会有影评人对它进行评价，电影美国丽人也不例外，在上映之后就有一大批影评人在第一时间写了美国丽人影评。有鉴于此，今天我们就来聊聊这个话题“美国丽人影评,美国丽人好看吗,美国丽人最经典的影评”。

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独立电影往往注重表达，用创作者独特的视角和手段探知讲述人性和社会性。在美国，相较于“好莱坞商业片”这种世界通行产品，独立电影更像是一个美国人对另一个美国人说的一段情话或讲述的一个故事。
    如果没人特别强调告诉你，你很难意识到《美国美人》——这样一部充满调侃意味的，轻松写意讲述美国中产阶级切肤之痛的奥斯卡最佳影片其实出自一位初出茅庐的英国导演之手。
    用调侃和戏谑代替一味的批评和批判，萨姆•门德斯展现出来电影人特有的智慧。《美国美人》在市场和品质两条衡量标准的双线成功，这种四两拨千斤的手段，给小成本制作的独立电影和批判现实主题的电影做了一次良好的示范。
    《美国美人》有很强的创作者主观意图设置，影片最大的戏剧冲突存在于结尾，所有巧合的集中，几条线索的铺垫共推一个高潮。而从电影的原剧本来看，编剧的多线索结构搭建的意识还要更强，剧本的开端就是从法庭审判开始的。审判围绕一个看似悬疑的主题，即是这么多条线索，这么多的嫌疑人，到底“是谁杀了我”。
    编剧的主观创作意图还体现在，故事原本只是在讲一个美国普遍存在的必然性冲突，而一个阴差阳错的偶然因素让所有的小打小闹和波澜不惊变得耐人寻味起来。这是电影中所谓“危机事件”或者“戏剧冲突”的价值所在。而与一般性质的危机事件比起来，本片的危机放在了最后，前面有着冗长的看似不相干的铺垫在结尾爆发，不给观众反应的空间，也不给任何角色应对行动留下空间。前面所有的小冲突在主人公的完美应对之下“轻松化解”却终究敌不过编剧这个隐藏的“上帝”。
    几乎所有人都能看出来《美国美人》是在讲述美国中产阶级阶层的尴尬和中年危机，编剧让一个阶层的尴尬都集中在Lester这个小人物的身上。影片的主线是工作和家庭双线失意的Lester，这样一个原本对生活失去激情的小角色在看到自己女儿的漂亮女同学对自己的种种诱惑后心中重燃火焰后重新拾起生活的蜕变过程。
    当创作者确立这样一个主题和主线后，它所面临的任务非常明确，即塑造这个人物。一个失败卑微的小角色，如何在情感程度上做到极致，我们能够想到的无非是可以用两个层面手段来表现：一是通过周围人对他的蔑视和不尊重，影片中包含他的老板、妻子、女儿等等；二是这个角色本人对自我的放弃，比如他自述一天中真正享受的时刻是在早晨洗澡时的自慰等等。对应的，他的成长就是博取周围人对他的重视和尊重，比如和老板的谈判，对老婆态度上的极度转变，以及重新拾起自我人格，比如开始健身等等。而最终“抱得美人归”甚至在最后时刻释然地放下更像是一种短期成功的回报和人格的升华。
    导演没有放弃任何一个次要人物和线索，规避他们成为单纯为主线服务功能性的、脸谱化的存在。在这部电影里，每一个人都有自己的抗争：第一层次要人物是Lester的妻子Carolyn和女儿Jane，她们分别对应女强人的艰辛以及美国青春期女生精神上和情感上的成长；第二批包括Jane的同学Angela、邻居Frank和Ricky父子，他们则对应青春期女孩子的浮躁虚荣以及对成年社会的好奇、恐同即深柜这个敏感而深刻的道理和在父亲强权下极力维持独立空间。
    对每一个次要人物的成功塑造，是一部好电影应该具备的基本素质。导演和编剧留出大篇幅塑造这些人物，在技巧上既表达清楚了主题层面他们需要肩负的人性和社会性任务，也在戏剧层面先后与主人公产生联系，并对最后极具张力的结尾产生推动作用。而在观影端的效果上明修栈道暗度陈仓，表面上仍在讲述一个事件中各面各人物线，成功分散了观众的注意力，却暗中铺垫好一切，对最后一个急促而有力的结尾做好一切准备。
    影片并没有陷入到某个人的困境，而是平行打开几条线，用巧妙而功能性的事件，迅速将几条线搭建关联。这样呈现出来的结果并不单纯体现在某个人，而是一个社会的横切面，整个阶层的悲哀和无奈。这是与例如《克莱默夫妇》、《安妮•霍尔》等同样讲述美国中产阶级中年危机电影的最大区别。
    可以说《美国美人》是一部悲喜剧，在一定语境下悲喜剧的轻松明快、浅尝辄止、张弛有度的调性节奏是最适合于某类社会问题表现和导演编剧观点的表达的。导演给观众一个相对宽松的能够生共鸣的心理环境，而不是通过强剧情的直观传输和“情感绑架”。在这样的条件下产生的一部精品即使不从商业角度植入更多元素，仍然可以成为一部兼具深刻和通俗双重性质的好作品。
    这部电影的喜剧性是通过一个卑微角色性格中的卑微和小机智作用下的处世态度和手段体现出来的，而第一人称的自述保证整个事件可以通过他的态度解读出来。拥有一个看似和睦的家庭却用通过自慰来解决生理需求；见到年轻美貌的Angela丑态百出；还有诸多表现他笨手笨脚的场景，所有具体桥段紧密围绕人物性格和他的人生窘境。如果没有最后遭到枪杀，这几乎就是一个“屌丝逆袭”的喜剧故事。这样一个角色和这样一些行为，与凯文•史派西的表演相得益彰。
    影片的悲剧属性主要来源于凶杀结尾，尤其体现在案件发生的突然性。这样的结尾设置是编剧在搭建结构时使用的一个巧妙手段，让不该承受之人承受了过重的后果。类似的结尾处理有《美国x档案》、《了不起的盖茨比》等。他们都用多数的篇幅讲述一个真正的矛盾过程或任务过程，却在“不经意间”埋下一个祸端，这个祸端的引起一定要足够荒唐，甚至完全是个误会。当观众的注意力已经被吸引到“真正的”故事发展轨迹中时，这个祸端突然爆发，电影随之突然结束。悲剧性要使观众足够“疼痛”就要在前面把事件推向一个看上去的高潮，或是主人公在成长后即将看到曙光，亦或是主人公几乎已经处理掉最最艰巨的任务。
    在埋藏隐患这一方面《美国美人》和《了不起的盖茨比》用两种路线做到了同等精彩的程度。《美国美人》埋下的祸事是个荒谬可笑到家的误会，这个误会又最直白又智慧地调侃了美国社会另一个普遍存在的问题。《了不起的盖茨比》则是让这个误会完全由Tom和Daisy两个人创造，Daisy负责表面而Tom负责根源，在之后Tom又刻意引导凶手把矛头指向Jay，善恶两种人物的反差结局造成了悲剧效果，也完美诠释了“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”这句旷世名言。《美国x档案》的伏笔埋得就要直观很多也更简单，可能是因为《美国x档案》并未注重构建多线索的平行叙事，而是只表现兄弟二人单一线条的心路历程。
    人们经常给某类电影或者某些类型电影打上适合做小成本电影的标签，比如文艺片大类、犯罪类型片，甚至包括“独立电影”这一概念范畴。事实上，喜剧类型也时常会被人打上“低成本”的标签，只是对于做独立电影或主题话题相对沉重的电影人来说，喜剧效果上的通俗浅显以及创作难度都会让人望而却步。
    如果我们做一部社会性人性探索主题的低成本电影，即使不定位在做一部单纯意义上的类型化喜剧片，而是借鉴一些喜剧轻松写意的表现手段结和喜剧幽默智慧的精神内核，也并不失为一是种独特的浪漫色彩美学表现。
区别也许在于，多数独立电影的“苦大仇深”代表着创作人一种入世后无奈的心境，而乐于调侃也许需要创作人跳脱出来看淡一些问题，用更轻松的语汇达到足够强劲的效果。

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