无耻混蛋 影评,无耻混蛋 好看吗,无耻混蛋 最经典的影评

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　　不管电影好看不好看，在电影上映之后都会有影评人对它进行评价，电影无耻混蛋 也不例外，在上映之后就有一大批影评人在第一时间写了无耻混蛋 影评。有鉴于此，今天我们就来聊聊这个话题“无耻混蛋 影评,无耻混蛋 好看吗,无耻混蛋 最经典的影评”。

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黑色电影—深度的表现主义、现实的存在主义、暴力黑暗的文艺交织在一起通过镜头展示在观众眼球中并能引发观众产生深度思维的介于商业和艺术之间的影片我将之称为黑色电影。



提到黑色电影，浮现在脑海里的总是罪恶、堕落、梦魇般的世界和生活。在这样的世界中，人们往往在伦理道德和欲望与罪恶之间无从选择。从简单的表象来看，黑色电影充斥了整个电影类型，无论是惊悚，侦探，喜剧，恐怖还是爱情还是战争我们从其中总能找出一些经典的黑色影片。黑色电影既然已然是一种被商业浪潮分流划的类型电影，不例外它也有其根源可循。1946年法国电影人第一次将“黑色”这个词语用在电影类别上，从此黑色电影就被注上了各种隐藏在阳光背后的词汇标签。



为能够更多的在文章中表达一些个人的看法和认识，前几天专门恶补了几部和黑色有关的影片，其中法国电影人梅尔维尔在1962年导演的影片《眼线》个人认为是法国黑色电影的经典代表。此片也能算作是早期惊悚黑色电影的代表。



黑色电影起源于欧洲，就像哥伦布发现新大陆一样，美国人在后来好莱坞的时代里将黑色电影全球性的无限放大。美国人更崇尚自由，越是对自由向往强烈的民族越是对黑暗的反抗更加强烈，在好莱坞时代，黑色电影业划上了反抗的颜色。



更早的欧洲纯粹的艺术电影在被时代一点一点吞噬，被逐渐奔袭而来的商业电影冲击后，“纯粹”一点一点变得不纯粹。好莱坞时代的商业经过太多的喧嚣和嬉闹之后，人们开始思索之于电影观众想要的是什么？好莱坞是一个电影工厂，工厂就是赚钱的机器。只有拓新才是生存之路。于是在六七十年代大量的欧洲西方电影人涌入好莱坞，于是艺术和商业便逐渐靠拢，电影在这个时候被分解成个各种类型和派别。黑色电影在好莱坞以商业化的形式大批量走上荧幕。也就是说，黑色电影或许就是商业电影中最接近纯粹的艺术电影。



要说黑色电影是介乎艺术与商业之间而又最接近艺术的电影，《驱魔人》恐怕是最能说明的了。《驱魔人》应该不能简单定义为一部纯粹的恐怖片，虽然他的确是一部很不错的恐怖片。恐怖作为吸引观众内心世界的变态思维的一种方式被导演或者是电影商家用来挖掘金子，从而被定为商业类型。但是，《驱魔人》又是一部典型的黑色电影。无论从化妆造型和血腥暴力场面都和日本美国的纯商业恐怖片相比较貌似都有一定的区别。因为观众在看完电影之后的恐怖之感远远低于电影中宗教色彩带给观众的思考。影片也并没有运用血腥暴力，视觉音效的刺激来达到非常恐怖的效果，而是用简单的对白，角色转换，和宗教色彩通过镜头来不断调整观众的视觉，而观众的心里通过现实与艺术的结合逐渐达到恐怖状态。这种恐怖状态正是影片中现实的表象主义和观众的内心世界产生共鸣后的结果。



黑色电影又多与宗教信仰，社会发展状态，民族意识形态，人们内心世界的向往…… 等等文化因素有着千丝万缕的关系。



在宗教信仰方面的具有代表性的黑色电影我推荐《七宗罪》。影片以商业的态度问世，但是无不充满艺术色彩。将天主教中的七种罪恶以黑色的表现形式展现在大荧幕上，其浓烈的宗教色彩和个人信仰被刻画的极其深刻。从《七宗罪》中也可以观察到置身与商业浪潮中的影片也可以用黑色的形式来表现，而且能够将这种商业化的黑色电影表现的如此决绝。



黑色电影除了挖掘电影本身具有的时代内涵，也不乏各种感官上的刺激。因为电影本身求其次的本意就是让人们追寻短暂的感官世界，然后才是影片所隐射的内涵。这类电影的代表我首推昆汀的作品，他的作品除了我们常说的电影艺术价值之外（如，低俗小说），我们首当其冲要推崇的是那种黑色的暴力美学，这种美学给人带来强烈的感官刺激，偏好者欲罢不能。不管是《被解放的姜戈》还是《无耻混蛋》还是《杀出个黎明》，除了强烈的商业娱乐元素之外，电影与之与观影者也赐予了丰富的时代内涵。万恶的奴隶制度和奴隶社会，世人唾弃的纳粹份子，处在人性挣扎途中的每一个人们。电影中用各种暴力血腥的画面来释放电影人和观影人对这个世界所处时代的认知，这种黑色的认知往往令人深思，因为这内涵现实般的存在。



黑色电影也总是以刻画人物的内心世界来完成影片，这就是很多影迷经常谈到的电影中那些关于人性的话题。我们都生活在一个黑白交错的世界，就像我们的眼睛，只有通过黑色的部分才能看清楚这个世界的白。电影《无间道》，又是一部经典的黑色影片，在这部电影中黑白交错就像染料一样在一个大缸里搅拌，最后都逝去自己本来的颜色。电影的寓意虽然也是来自宗教文化，但电影更多的是讲述人和人性之间的关系。



关于上文中所降到的具有代表性的影片，本人也曾写过一些个人的观后感。

我喜欢《七宗罪》在结尾的时候抛给人们永远都在思考的话题：“这个世界很美好……后半句我赞同”。每个人心中都有一颗罪恶的心，罪恶之于人类就像是恶之花曾经盛开一样，即使这花无数次凋零但是仍旧能够留下那罪恶的种子，而这种子深植与人类的那些腐朽的灵魂之中。这种子一旦遇到合适的土壤和气候就会见风就长。这种子是否能够遇到合适的土壤和气候完全取决于人，取决于人类灵魂的赋予。当你给这灵魂赋予腐朽这种子就会生根发芽后茁长成长。



我喜欢《无间道》，无间让刘建民和陈永仁的往事都无从追忆。他们在无间的世界里各自已经走的很远很远，刘建明在他的世界里想走出来，用尽了所有的力气到后来仍然随风而逝。陈永仁极力想从本不属于自己的世界里走出来可是在别人的世界里他也越走越远。往事已经很难追忆，恩怨都随风飘去，在两个世界里他们近乎痴迷。这种黑色让人更加明白现实中的黑白，让人更加不能够明白黑白中的现实。



说黑色电影不得不说的是黑色电影中的“性”。一个永恒的话题，就像人类的爱情一样。性在黑色电影中又占有大量的表象空间，电影人用性的方式通过电影去刻画这个黑色的世界，在我们往往不能够爱的世界里不如尽情的做爱吧。黑色电影在描述人们关于性爱话题的时候大多数带着这个意义前行。在电影《大开眼界》中，电影人涌精彩的剧情透视着人和性，男女主角在各自的梦魇中寻求肉体的快感，电影通过超越实体的思维方式来表述人们对性的需求，但却又把性刻画成为无尽的黑暗。妮可说：“什么是生活的真谛？立即做爱就是”，仿佛瞬间点燃了这个黑暗的世界。拉升，沿着此段文字眼前浮现的画面诸如《本能》、《洛丽塔》、《艳舞女郎》、《不可撤销》……黑色之性！



黑色一种风格，我们喜欢我们讨厌，他如实的存在着。之于黑色电影，我们看着，我们思索，他如实的存在着。如同我们的眼睛，黑色才是决定光明的部分。



引用顾城的诗句---

黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明！

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