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夹杂着一丝丝潮热的春刚至，烦躁渐起之时，就拿到莫文蔚这张《一朵金花》。
卷起毛衣袖，五指撩起发，架势摆好了来看看莫氏女子今次玩点什么花样？
将音响的Tremble，Bass，Volume通统扭至Max，盯住了封套内歌词--一路听将下去--呵！哦！吓！四十五分钟之后，摔低封套，长叹一声！"--好一个莫文蔚，真是什么都敢唱呀！"唱片的封皮上印着"莫文蔚+伍佰第[1]张电子广东大碟"，真是没愧对如此的宣传。伍佰这次像是吃了摇头丸，性情大变，差点让我怀疑到底有没有记错这块代表了台湾摇滚的金字招牌？
其实，莫文蔚与伍佰的名字早已是路人皆知，小小妙妙的合作也不少，但如此大规模，还是头一遭。吴（俊霖）兄包办了整张大碟的作/编曲、制作，填词方面则找来了（还是那个）林夕、LMF的孙国华，以及久不露面的因葵。
莫文蔚的可塑性之强是一直被津津乐道的，随制作人搓圆捏扁。跟着张洪量就是纯静纤巧，跟着李宗盛就做通晓世事的超然状，现在来跟着伍佰就又重新做回前卫女子--敢为人所不敢为，敢唱人所不敢唱！如此从善如流，做人也真是痛快！
怀疑这张碟是伍佰想搞搞的新意思。如今的电子乐简直铺天盖地，经典与垃圾齐齐上，大有谁不"触电"谁就只有落后等死之势。伍佰正好碰上率性女子莫文蔚，俩人说上就上，搞一出新世纪的"汗淋淋电子乐"。
《散光》开场，噪音扑面而来，女声喃喃自语，密集的鼓点托出莫文蔚的声音，似唱似叫的搞定短短的四句歌词。甫一开场就砸来如此的心理压力，一时震动无语。冇的停，《扇子舞》跟进。又是林夕的一个奇思异想，用扇子舞那千篇一律的游戏规则来譬喻后现代的爱情。而《童年末日》以悠扬的笛声和男声朗诵做开场白，30秒后，节奏与眩目的效果器音效叠上。林夕的词可圈可点："玩投契，玩冲突，再玩疏离…….玩传说，玩死别，再玩生离。"玩到尽！再来的《旺角公主》请来LMF的孙国华操刀填词，毕竟是玩Rap的人，莫文蔚双唇不停的念唱下去，我的眼睛一路跟着歌词，追到完，简直如战斗了一场。
而《角色》的英文名才算是道出了歌的意旨--"And The Men And Women Mere Players…"走的是Trip-Hop的路线，让人想起幽灵般的Portishead。因葵的词简直宝刀未老："谁学会演放手的戏谁更可爱"--是不是真的？
来到《幻听》才算是看出了这是伍佰做的东西。旋律有点诡异，倒货真价实是伍佰的风格，加上效果器，加上吹奏的民乐，还真有点新意思。林夕描写了一个处于梦与醒边界的状态，直如自话自知。
《高帽》中莫文蔚的声音极轻，如在歌中描述的七色路上、金光紫醉的夜空中做无名状飘忽。延续《高帽》曲风的《忘我》，在密集结实的鼓点中加入了暴烈的Electric guitar，来不及细想，跟着节拍把头甩到痛。
还有温柔名字加伍佰招牌旋律的《冬至》，大概可以放进伍佰自己的任何一张专辑中，而换了莫文蔚来演绎倒也觉合适。词曲俱佳，歌词构思尤为颇为巧妙："指尖以东，在你夹克深处游动，能抱拥便抱拥，下次用好友身份过冬…….机舱以西，直觉以光速去传递，座快车乘早机，自此疏于连系。"如此的歌词，直叫人想起村上春树那部唤做《太阳之西，国境之南》的书，无关内容，只是名字引来的牵连。
主打歌曲《一朵金花》放在了最后。应和着莫文蔚的造型--金色的内衣，外罩塑料薄膜，够出位！歌曲本身平平，反倒是结束整张专辑的最后那句"水珠都蒸发了，妹妹都很无聊….."让我终于忍不住哈哈大笑。
虽然今次伍佰与莫文蔚都刻意求变不刻意不求新，所以整张大碟给人留下印象的却是烙满伍佰音乐痕迹的几首歌。而吴兄又像是把他自己的B-Side碟拿来给莫文蔚做成了一张专辑；因而对听惯了流行榜的莫氏的歌迷而言，这更像是对他们接受能力的一种挑战。
伍佰到底适不适合做电子乐，是个见仁见智的问题。而对一个歌手而言，多做尝试总是件有益的事，即便在摸索与尝试中激进难免，磨合尚需。我倒情愿把这张大碟看作是莫文蔚的一个过渡，期待着她更成熟疑惑更加前卫的下一次。
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