电影2012影评,电影2012好看吗,电影2012最经典的影评

璐璐爱你

　　不管电影好看不好看，在电影上映之后都会有影评人对它进行评价，电影电影2012也不例外，在上映之后就有一大批影评人在第一时间写了电影2012影评。有鉴于此，今天我们就来聊聊这个话题“电影2012影评,电影2012好看吗,电影2012最经典的影评”。

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相对于以前的灾难电影，《2012》算是一种提升，也算是一种总结，甚至已经触及到这类题材的终极模式了。“灾难总会过去，人类必然重生”，我们已经想象不出这类电影还有哪些更加新鲜的价值观可以挖掘了。作为末世题材的《2012》，尽管有着太多的似曾相识，但实在也找不出还有哪部电影更适合这种末日景象了。一样的地动山摇、山崩地裂；一样的浪潮汹涌、风驰电掣；楼宇顷刻化为纸屑，地表游离形如浮冰。当文明陷入水火，生灵如蝼蚁般自求多福。大自然孕育并吞噬着生命，人与自然的纠结，过去现在与未来，无时不在。

    现实中，大自然的力量已经阶段性让我们惊呆。“98抗洪救灾”，“世贸911”、“512地震”、“08年南方雪灾”、“09年台湾洪水”、“03年SARS疫情”，“09年甲型流感”，“09年春夏北方大旱”，09年秋冬季六十年罕见“大暴雪”，未来还有什么，只有天知道。就算2012年12月21日果真是世界末日，人类大概也不会觉得突然吧。

    荧幕上，《山崩地裂》中火山爆发天崩地裂；《活火熔城》中岩浆熔城见啥烧啥；《龙卷风》瞬间将小镇夷为平地，《完美风暴》几乎将渔船撕扯殆尽；《独立日》外星人恃强凌弱；《世界大战》火星人打砸抢烧；《天地大冲撞》彗星掀起巨浪；《绝世天劫》陨石毁灭城区；《后天》的极端气候将地球带回冰河世纪；《2012》的末世浩劫将地球文明悉数陷入海底。大自然是值得敬畏的，人类生存的星球不过沧海一粟。科学证明，我们侥幸还不会这么快跟地球一同湮灭，但是人与自然的纠结从来没有停止过。《2012》一切都很有诚意，在地球岌岌可危的今天，毁灭的终极版如期而至。

一、《2012》灾难片终极版之题材篇：从“人定胜天”到“敬畏逃离”。

    导演罗兰·艾默里奇在1996年拍摄的《独立日》，本片还有一个很有杀气的名字叫《天煞：地球反击战》，片中美国人同心协力击落了外星飞船。该导演2004年拍摄的《后天》，片中极端气象最后不战而退。到了2009年的这部《2012》，导演最终选择的架构只是“逃命与逃离”。人类能战胜外星人吗？人类在温室效应中还能生存吗？人类究竟如何看待自然，这是一种思考角度的转变，在经历诸多的现实灾难后，我们理当重新思考人与自然的关系。人类战胜自然是局部片面的，人类敬畏与之共存才是长久恒定的。没有什么人一定能胜得了天，人类在天灾面前，只是被玩弄于股掌之间。

二、《2012》灾难片终极版之故事篇：从“团结一致”到“人各有命”。

    本片所阐述的价值观还算是比较复杂的。故事大致有两条主线，一条是精英政要建造方舟暗度陈仓，一条是无名小卒携家带口坚强求生。着墨最多的是约翰库萨克扮演的普通平民的求生历程。原本大敌当前，理当同仇敌忾，不论是《独立日》还是《绝世天劫》，都处处洋溢着勇往无前视死如归的革命情怀，《2012》试图展现的却是灾难面前人类的众生相。美国总统第一次泪洒战场与民同死，各国元首竭力逃生各安天命，富人带着自己的三条狗一同上船，高管牺牲平民以求人类持续，平民祈求多福自找生路。人类文明由全人类共同创造，但覆巢之下，岂有完卵？谁能偷生？就只有各安天命。无名小卒约翰·库萨克能够乘飞机逃生，导演只不过是想捕捉到一个幸运儿。我们不能责怪高管的“精英存活”论调，也没时间同情逝去的“平民大众”，在这种“救老婆还是救老妈甚至还是救自己”的抉择面前，如何选择都各自有理。天灾难测，人生各有选择与轨迹。

三、《2012》灾难片终极版之情感篇：从“家长里短”到“普度众生”。

   《后天》中父子互助，《世界大战》中父女同逃，从一家人的视角阐述灾难，通常能得到普通大众的共鸣。《2012》将家人的情感全面升级，约翰库萨克干脆就带着一个女儿还有一个儿子，同时还带着已经离婚的老婆，离婚的老婆还带着新老公，有那么点三角恋，有一些破镜重圆；富人大亨自私自利，但终为救子死在方舟之下；西藏喇嘛镇定自若；美国总统追寻亡妻；各国政要良心发现开闸放行；罗马教皇为天神一同祈祷……家国已然不在，人类的情感却将人性升华。大难难遏，生死已定，老人可以抚慰孩子，妻子可以依偎丈夫，儿女可以理解父母，朋友可以互诉衷肠，就连珍贵的动植物都一同带进了方舟，人类文明一下子提升至地球文明。

四、《2012》灾难片终极版之特效篇：从“局部特写”到“全景展示”。

    以往的灾难片，更多的是描写大难来临之前各家各户、各地各方的大事小情，先是某个地方出现了不明原理的反常现象，镜头对准的多是普通家庭的罹难境况，先是提供某个局部的预兆，再描写某个楼被陨石砸碎，直到最后彻底爆发。《2012》对于地球覆灭的成因没有这么多铺垫，掺杂一些玛雅人预知末世的说法，结论是太阳运动导致地球南北极偏移。在这种架构下，毁灭从一始就变得直接而剧烈，我们看到的灾难场面，都是突然而降，人类毫无察觉，破坏力度之大前所未有，整个地区就像破了皮的软鸡蛋，顷刻间倾泻进海洋里面。导演采用大量俯拍镜头，采用汽车和飞机的“行进视角”全景展现破坏场景，不论是洛杉矶的陷落，黄石公园的火山喷发，还是罗马教堂的瞬间倾倒，乃至到最后的大海啸，所能利用的镜头都是全景大场面，反倒是局部的破坏或者人员的伤亡惨状都刻意规避了，这种设定的特点是：特效规模庞大，细节突出不足，以至于我们会觉的，偌大一个城市，能逃出升天的只有约翰库萨克一家，这让人觉得不公平。至少天空中也该多机架类似逃生的飞机，哪怕中途坠毁也行。但是说句实话，这种末日特效，已经是惊天地泣鬼神了。

五、《2012》灾难片终极版之格局篇：从“美国本土”到“中国元素”。

    不可否认，《2012》同样有着鲜明的美国视角，但相对于以往的灾难片，至少有了中国的参与。不管是《独立日》、《后天》，还是《世界大战》、《先知：神奇密码》，同是一个星球上的中国总是不见身影。《2012》开拓性的加入中国元素，比如：逃亡中国的地图，中国制造的方舟，中国军民抗震救灾，中国官兵转移动植物……中国元素的增加，得益于世界对中国的认同，同时导演也想表达对中国“512抗震救灾”的敬佩。尽管让很多人不爽的是，那艘方舟中最终也没有几个中国人的身影，但就连类似“中国救世界”这种“莫须有”的论调都已经产生了，也算本片是功德一件。而且导演饶有兴致得还展示了其他国家元首的各种姿态。从美国人独自打走外星人飞船，到世界各国联合再加中国制造诺亚方舟，一切的改变都已经表明，再没有比这部《2012》更加庞大的末世模式了。

六、《2012》灾难片终极版之结局篇：从“世界末日”到“重新纪元”。

    导演罗兰·艾默里奇在宣传本片时曾经很有趣说到：再也没有2013年了。看完本片之后，导演确实没有戏言，在历劫2012年12月21日的地球浩劫之后，幸存的几万人类开始了重新纪年，字幕开拓性给出的时间是0001年1月27日。照样是一个光明的结局，地球并非陨落，只是版块游离，喜马拉雅山的高地被非洲的山脉代替，非洲大陆扩展，成为人类最后的家园，很多科学家相信人类的最初的起源可能来自非洲，这种结局也某种程度上代表着认祖归宗？

逝者已矣，生者继续前进，在浩瀚的不知道是什么大洋的海面上，生命的方舟打开了封闭已久的门，亿万人之中的幸运儿启窗瞭望，海面平静而温柔，阳光明媚而温暖，同样的光明结局，承载着未来人类文明的希望。生命的光辉也再次给灾难片做了最熨帖的光明总结。一切的俗套都再次高调呈现，人类的生活已经重新开始，《2012》却试图跟灾难片说声“再见”了。

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