本帖最后由 。米老鼠。 于 2015-9-22 12:16 编辑
诗歌中有双声叠韵的运用,何谓双声叠韵,“行穿诘曲崎岖路,又听钩辀格磔声。”上句就是叠韵,下句就是双声;借用现代的话来说,就是一个双音节词中两个字的汉语拼音的声母相同,就是双声,也就是同声母的字,就可以构成双声。
借用现代语言解释,汉语拼音的韵母与用此韵母拼音所得的字,就是叠韵。也就是同韵母的字可以构成叠韵。例如杜甫的七言律诗《赠田九判官司梁丘》中的“宛马总肥春苜蓿,将军只数汉嫖姚”。其中“嫖姚”二字,它们便构成了叠韵。
这里应该留意一点的是古今音别,有些今读非双声、叠韵的,在古汉语中却是双声、叠韵,这里举例明月老师诗句中‘寂寞蟾宫添贵客,凄清碧宇增朋俦’的寂寞来说明,寂寞二字在今音读中可谓与双声叠韵风马牛不相干,但它们在古汉语中都是入声字,它们有个共同点是音尾都带k,那么,它们就构成了叠韵,这样的入声韵还可以举汉朝李延年的诗来加强说明,
李延年
歌
北方有佳人。绝世而独立。
一顾倾人城。再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国。佳人难再得。
上面的立、国、得,在现代汉语中你是读不出韵脚来的,但是懂点古音读的人都可以读出它的入声韵来,入声,对我们客家人来说是件很容易就能分辨的事情,简单来说就是音尾带t/p/k的音读,这是客家话阅读和创作古诗词的语言语音优势的又一力证,略过;当然,凄清属双声是毫无疑义的。
诗对中的双声叠韵的运用大约有以下几种
1,双声对双声
田园寥落干戈后; 骨肉流离道路中。 这是白居易一首七律中的颔联。寥落liaoluo:稀疏,冷落,寂寞。流离liuli:流转离散。
2,叠韵对叠韵
皓月凝辉,竹影婆娑留画意; 明湖摇翠,桨声欸乃壮诗情。 这是湖北武昌东湖可竹轩对联。婆娑posuo:盘旋舞蹈的样子。欸乃ainai:象声词指摇橹声。
3,双声对叠韵
风尘荏苒音书绝; 关塞萧条行路难, 这是唐代杜甫七律《宿府》颈联。荏苒renran:时间不知不觉地过去。萧条xiaotiao:寂寞,冷落,荒凉,
零,不兴旺。
4,双声、叠韵对非双声、叠韵,略;
使用双声叠韵的手法,能够使诗词有规律的反复所形成的听觉上的审美感受,它不仅可让音韵和谐,而且对意思的表达也有积极作用,1,使声感更强;,2,状物,使物更加生动形象;,3,叙事,使事增加情致;,4,抒情,加重感情浓度,这些好处同样适用于叠字的运用;
古诗评家曾高赞双声叠韵最是精妙,但也指出了双声叠韵的运用中应该注意的地方,双声叠韵字,要着意布置,有宜双不宜叠的,有宜叠不宜双的。重字则既双且叠,尤须仔细斟酌。如李易安之“凄凄惨惨戚戚”三叠韵、六双声,是锻炼出来的,绝不是偶然拈得的。
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